市場：不萎縮就是萬幸

 

今春,，一些知名拍賣公司的拍賣成績單中,，雕塑作品還是有不少亮點。比如中國嘉德[微博]春拍中,，吳彤的作品創(chuàng)下個人新高,，價格越過50萬元大關(guān)；北京保利春拍中,，向京,、盧征遠等藝術(shù)家的作品也有不俗表現(xiàn)。不過,，無論從總體成交額還是個人作品拍賣價格來看,，今年上半年雕塑拍賣市場的景氣程度都難與往年相比，成交率偏低,，流拍率較高,。

 

“事實上,，從2011年至今,，國內(nèi)當(dāng)代雕塑市場能夠不萎縮就很不容易了。”中雕網(wǎng)藝術(shù)總監(jiān)高勇說,。以北京798藝術(shù)區(qū)的畫廊為例,，在畫廊經(jīng)營中，雕塑所占的比例從去年開始出現(xiàn)明顯下降,，如果之前雕塑在畫廊經(jīng)營中所占比重為40%,，那么現(xiàn)在已下降到不足25%。不僅如此,，畫廊代理的雕塑作品也大多出自名家之手,，對于那些剛剛嶄露頭角的中青年雕塑家，其作品則鮮有亮相,。“當(dāng)代雕塑的市場與油畫,、國畫不同，它的市場反應(yīng)周期較長,，回報率也偏低,，這對于經(jīng)營雕塑作品的畫廊、藝術(shù)機構(gòu)的經(jīng)營者而言，風(fēng)險很大,，如果他們不轉(zhuǎn)變經(jīng)營思路,，或者不肯拿出一部分份額經(jīng)營那些市場回報率高的藝術(shù)品，而全靠雕塑的銷售來維持自身經(jīng)營,，那就會被拖垮,。”高勇表示。

 

事實上,，國內(nèi)藝術(shù)市場的火速升溫,，并沒有給國內(nèi)雕塑市場帶來多少暖意。有這樣一組數(shù)據(jù)：從1995年5月至2006年12月,，國內(nèi)220多家拍賣公司的雕塑總拍品達793件,，其中成交拍品540件，總成交額僅僅約為1.36億元,。

 

北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮長期關(guān)注雕塑及其市場,，據(jù)他介紹：“雕塑市場的上揚態(tài)勢從2006年開始，在2011年達到頂點,，當(dāng)時‘70后’‘80后’的年輕藝術(shù)家在雕塑市場中占據(jù)半壁江山,，他們的雕塑作品成交率達到100%，而在2011年中國嘉德舉辦的中國雕塑精品專場,，其成交率達到98%,，總成交額超過1000萬元，成為迄今為止中國雕塑市場最讓人興奮的一個數(shù)據(jù),。但即便如此,，這個數(shù)據(jù)與中國書畫比起來也差距巨大。整場作品加起來的價值還不值一尺齊白石的頂級藏品,。”然而,，終究是好景不長，當(dāng)代雕塑市場在2011年達到自己的第一輪高峰后,，便受整個藝術(shù)市場動蕩的影響,，一路走低，雕塑板塊重新并回“油雕”聯(lián)盟,。

 

創(chuàng)作：耗費的成本太大

 

不少人都有這樣的疑惑,，為什么中國近現(xiàn)代書畫作品能夠時常賣出天價，就連當(dāng)代書畫的關(guān)注度也頗高,，而在同樣的市場里,，當(dāng)代雕塑市場到底缺少了哪些“營養(yǎng)”？高勇認為,，這要從雕塑市場的源頭說起,，“它的癥結(jié)就像是一個環(huán),，頭尾相接，循環(huán)往復(fù),。”

 

與學(xué)習(xí)國畫,、油畫等專業(yè)的人數(shù)相比，雕塑創(chuàng)作的隊伍算不上龐大,，高勇在大學(xué)時常常聽說這樣一句話：“雕塑專業(yè)的人,，三年不開張，開張吃三年,。”“我原以為此話是描述一件雕塑藝術(shù)品能夠為其創(chuàng)作者帶來很高的經(jīng)濟回報,，但后來才知道，事實比這要復(fù)雜得多,。很多雕塑工作者可能會獲得一些類似制作城市雕塑的項目,，當(dāng)然其他這類外接的單子也不少，他們可以在可預(yù)期的時間內(nèi)獲得相應(yīng)的,、有保證的收入,。相比之下，真正從事雕塑藝術(shù)職業(yè)創(chuàng)作的人就越來越少,，至少說,，花在雕塑創(chuàng)作上的時間被其他事務(wù)剝奪。很多科班出身的人最后都轉(zhuǎn)了行,，而那些能夠沉下心來,，耐住寂寞，堅持創(chuàng)作具有較高藝術(shù)價值雕塑作品的人就更少了,?？梢韵胍姡魍ㄔ谑袌錾系牡袼茏髌纷匀灰簿筒欢?，精品更是少之又少,，如此一來，雕塑市場如何能火起來,？”高勇介紹說。由于雕塑創(chuàng)作過程中所耗費的成本遠大于書畫,，這限制了不少雕塑家的創(chuàng)作,。比如，一件6米高的雕塑,，創(chuàng)作者先要按照草圖做一個二三十厘米的小樣,，對其做出修改后，再做出一個3米高的雕塑,，進一步修改草圖后,，最后再制成6米高的雕塑，其間的成本費用至少得過萬元，資金問題限制了雕塑家的創(chuàng)作,。

 

另外,，為了避免自己的作品過度商業(yè)化，不少雕塑家對于自己的作品數(shù)量有嚴格的把控,，比如一件大體量的雕塑,，復(fù)制數(shù)量通常是一兩件，如果同一件作品總共有3件,，那么藝術(shù)家也會分別在這3件作品上標(biāo)明“1/3,、2/3、3/3”,。“中國藏家有一種非常濃重的追求唯一的情結(jié),，而雕塑作品恰恰又是可以復(fù)制的，一件雕塑作品只要有模具小稿,，交由技藝嫻熟的石刻工人,，即可翻制出與原作幾乎相同的作品。這不僅增加了辨別雕塑作品真假的難度,，同時也讓不少藏家拿不準(zhǔn)雕塑藝術(shù)品是否可以保值,、增值，因為物以稀為貴的道理牢牢地桎梏著他們的觀念,。”北京一位資深書畫藏家王冬說道,。

 

前景：未來5年重在“栽樹”

 

國內(nèi)資深藝術(shù)評論人、收藏家趙利平在接受媒體采訪時曾表示：“目前在國內(nèi)的藝術(shù)品市場,，雕塑藝術(shù)被大眾接受的程度遠遠不及繪畫,，但實際上，雕塑是歷史最久遠,、最永恒,，甚至是層次最高的藝術(shù)門類，具有其他藝術(shù)作品不可替代的地位,，我們應(yīng)該正確認識其藝術(shù)定位,。”然而，如何做到這一點呢,？大多數(shù)業(yè)內(nèi)專家認為,，當(dāng)前的重要任務(wù)在于為雕塑市場搭建平臺。

 

事實上,，近年來各類雕塑展,、大賽等也是層出不窮，然而,，這些“平臺”的數(shù)量還遠遠不足以推動整個雕塑市場的繁榮,。“單憑個別力量是不夠的,，雕塑文化在國內(nèi)的培育也絕非朝夕之間便能完成。目前,，雕塑藝術(shù)非常需要像中央電視臺這樣的大眾媒體進行普及式推廣,，其道理很簡單，因為大眾媒體受眾面非常廣,，影響力很強,，讓更多的人了解雕塑到底是怎么一回事，一件雕塑作品是如何被創(chuàng)作出來的等等,，以此引導(dǎo)受眾接納,、走入雕塑的世界中。”高勇說道,。不僅如此,，雕塑市場更需要搭建全國性的權(quán)威大賽平臺，讓有才華的雕塑家嶄露頭角,，雖然目前已經(jīng)有全國美術(shù)作品展覽,，但就參賽狀況和最終評審結(jié)果來看，該展更像是書畫大展,，雕塑作品在其中所占的比例不足10%,。

 

值得注意的是，雕塑市場的平臺搭建不僅僅限于收藏群體,，規(guī)范雕塑行業(yè)的平臺建設(shè)不可忽略,。國內(nèi)雕塑界內(nèi)有一個約定俗成的慣例，比如高1米以內(nèi)的架上雕塑作品,，或者能夠在室內(nèi)空間陳列展示的雕塑,，通常會被制作出8件，那么對于這8件作品該如何認證呢,？吳洪亮認為,，雕塑市場要發(fā)展，就必須有相關(guān)的市場規(guī)范措施出臺并實施,，因此建立雕塑認證體系勢在必行,。在藝術(shù)家、拍賣方和收藏方以外的第四方的調(diào)控之下,，解決由雕塑可復(fù)制性引起的混亂狀況,。

 

如今，處于價值洼地的當(dāng)代雕塑市場,，在業(yè)內(nèi)人士看來，其前景仍然值得期待,。“小麥的種子既然已經(jīng)撒下,，收獲就不應(yīng)該只是夢想,，何況我們認為雕塑的冬天并不太冷，也不會太長”,。吳洪亮說道,。