行為藝術(shù)是指在特定時(shí)間和地點(diǎn),，由個(gè)人或群體行為構(gòu)成的一門(mén)藝術(shù),。行為藝術(shù)必須包含以下4項(xiàng)基本元素，除此之外不受任何其他限制：時(shí)間,，地點(diǎn),，行為藝術(shù)者的身體，以及與觀眾的交流,。該藝術(shù)不同于繪畫(huà),、雕塑等僅由單個(gè)事物構(gòu)成的藝術(shù)。雖說(shuō)理論上行為藝術(shù)可以包含一些相對(duì)而言更為主流的活動(dòng),，比如：雜耍,、噴火、體操等雜技,，以及戲劇,、舞蹈,、音樂(lè)等，但這些一般歸為表演藝術(shù),。行為藝術(shù)通常僅指視覺(jué)藝術(shù)范疇中前衛(wèi)派（avant-garde）或觀念藝術(shù)（conceptual art）的一種,。關(guān)于起源行為藝術(shù)，是20世紀(jì)五,、六十年代興起于歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)之一,。它是指藝術(shù)家把現(xiàn)實(shí)本身作為藝術(shù)創(chuàng)造的媒介，并以一定的時(shí)間延續(xù),。行為藝術(shù)的鼻祖是法國(guó)著名藝術(shù)家伊夫·克萊恩(Yves Klein,，1928-1962)。1961年,，他張開(kāi)雙臂從高樓自由落體而下,，把這稱(chēng)作《自由墜落》。

因?yàn)槿梭w寫(xiě)真而在網(wǎng)絡(luò)上走紅的蘇紫紫,，有兩個(gè)身份,，一個(gè)是在校大學(xué)生，還有一個(gè)是人體寫(xiě)真模特,。就是這兩個(gè)身份,，讓她陷入爭(zhēng)議的漩渦，成為了媒體爭(zhēng)論的焦點(diǎn),。

蘇紫紫全裸出鏡接受記者采訪,，引來(lái)軒然大波?；ɑ苁袌?chǎng)的大魚(yú)缸前,，擺著兩張凳子，相隔一步之遠(yuǎn),。蘇紫紫裸體而坐,，記者輪流坐到她對(duì)面，向她提問(wèn),。同時(shí),，攝影師從側(cè)面按下快門(mén)。現(xiàn)場(chǎng)有無(wú)數(shù)的記者,、拍客,、看客圍觀，但她沒(méi)有清場(chǎng),。這樣的采訪形式是蘇紫紫提出的,，她將這些照片集合命名為《記者》，她想質(zhì)問(wèn)代表公眾的媒體，“為什么不放過(guò)我的身體,，你們有沒(méi)有勇氣直面我的裸體?”

蘇紫紫會(huì)用如此極端的方式接受采訪,，她說(shuō)，“這是我的呼吁,，我的吶喊,，我希望裸體藝術(shù)能被重視。”蘇紫紫想借此來(lái)譴責(zé)媒體,，翌日蘇紫紫裸體接受采訪的新聞鋪天蓋地,，在輿論的口水中，蘇紫紫反而陷得更深,。而在反思中,，蘇紫紫也發(fā)現(xiàn)自己的幼稚，“以為那樣就能有力地反擊媒體,，表達(dá)自己,，但我忽略了媒體的輿論導(dǎo)向，其實(shí)媒體也有它的無(wú)奈,。”