“許鴻飛翡翠雕塑作品展翡之隨想”將在廣州藝術(shù)博物院舉行
    2006年，法國巴黎舉辦中法文化交流活動,，想開一個中國雕塑家聯(lián)展,，策展人到廣州來挑選參展對象，轉(zhuǎn)了一圈,，直至踏入許鴻飛的石磨坊,，方如獲至寶就要他去參展，理由是“你的作品是法國沒有的,；之前看到的那些,，在法國遍地都是”,。
    時光再繼續(xù)倒帶。1999年,，黃永玉先生到廣州,，一入石磨坊就看中了許鴻飛創(chuàng)作的肥女人雕塑。他鼓勵道：“你要繼續(xù)跳出學(xué)院派雕塑的框框,，沿著‘肥女人系列’不斷嘗試,。”這話猶如一顆定心丹，讓許鴻飛在突破之路上勇敢地拔足狂奔,，乃至于作品能夠奔出國門,。
    今天，許鴻飛更從“肥女人”奔進(jìn)了“翡女人”,，以材質(zhì)帶動觀念,，再一次實(shí)現(xiàn)了飛躍。那么,，新鮮出爐的“翡女人”又是什么樣子呢,？6月12日～6月21日，“許鴻飛翡翠雕塑作品展翡之隨想”將在廣州藝術(shù)博物院舉行,，近30件獨(dú)一無二的翡翠藝術(shù)作品,，無疑將讓觀眾想入翡翡。
    文,、圖 記者 江粵軍
    “賭石”之旅帶來突破口
    幾乎每一兩年,，許鴻飛都會做一次雕塑展，而每次雕塑展,，他對作品都有一個嚴(yán)格的要求,，就是要有不同,，能出新這足以吊起觀眾的胃口,。
    2010年亞運(yùn)會期間，許鴻飛和美國黑人雕塑家阿比奧拉? 阿基杜拉德（錢大有）在廣州藝博院舉行了《對話》雕塑展,，他的“運(yùn)動胖女人”獲得了非凡的反響,。春節(jié)后，著名美術(shù)評論家宋偉光先生在電話中告訴他：“北京798藝術(shù)區(qū),、宋莊的藝術(shù)家,，都很想知道接下來你又要做什么。”許鴻飛說還沒想好,，但肯定會很不一樣,。
    很快，就有一位朋友想讓他幫忙做一件翡翠作品,。此前,，他只知道翡翠很貴重,，能做一些手鐲、掛件之類的工藝品,，沒想過還能用來做雕塑,。“主要是不知道有那么大的料。”許鴻飛說,，后來來了些興趣,，覺得不妨嘗試一下，于是：凌晨3時,，白云機(jī)場,，一幫青壯年面帶希冀，魚貫登機(jī),；到了緬甸的首都內(nèi)比都的軍用機(jī)場,，被趕進(jìn)小屋；天亮了,，一張桌子擺開,，就是所謂的出關(guān)檢查。之后,，大家又不顧疲累坐上大巴,，直撲翡翠交易市場，入場還得交一萬歐元的押金,。這一趟神秘又潦草的旅程,，讓許鴻飛在直面翡翠原石之前，就充分感覺到它那撩人的吸引力了,。
    “看到那些大石頭后,，我發(fā)現(xiàn)標(biāo)價都不算高，自己還承擔(dān)得起,，但用的是暗標(biāo)的公拍方法,，誰寫下的價錢高，誰就能得到,。于是我就告訴朋友,，我也不要他提供原石了，當(dāng)然也不會按他的意愿去雕塑了,，我想自己拍,，做自己想做的東西。我選了七八塊石頭,，給的價錢都是標(biāo)價的十幾倍吧,。結(jié)果一揭曉，我一塊翡翠原石也沒得到,。問了別人,，才知道有的人寫下的價錢是標(biāo)價的幾十上百倍,。”
    就這樣空手而歸。但許鴻飛的心思已被挑動了,，幾個月后,，他又踏上了“賭石”征途。
    “這次我注意觀察,，終于明白大家是邊拿著手電筒邊算這塊料能做幾個鐲子,、幾個掛件，然后綜合得出要下多高價位的,。我就在他們算的價格上加個百分之二三十乃至五十,，這樣終于拍到石頭了。”
    但石頭一回到石磨坊,，許鴻飛發(fā)現(xiàn)自己還是失策了,。“在那里看著挺大，回來一比對,，才知道什么也做不了,，幾十斤重的根本無法用來做雕塑材料。第二次投的有百分之七八十就這樣擱置了,。”許鴻飛指著地上那些其貌不揚(yáng)的石頭說,。
    許鴻飛的興趣已經(jīng)被完全勾引起來了，不行,，就再去,。哪怕這些“瘋狂的石頭”每次標(biāo)底都會漲個30%，他也要“三進(jìn)宮”,，“四進(jìn)宮”,，找到最想要的翡翠原石。在對成敗還一無所知的情形下,，他幾乎把自己這些年積下的身家都搭進(jìn)去了,。
    視翡翠為“石頭”
    許鴻飛：1963生于廣東陽江市，1990畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系?，F(xiàn)為廣州雕塑院院長,、國家一級美術(shù)師,、廣東省美術(shù)家協(xié)會理事,。2008年北京奧運(yùn)會，入選參加國際奧委會主辦的《第三屆奧林匹克體育與藝術(shù)大賽》,，是唯一與其他30個國家競逐該大獎項(xiàng)的中國雕塑家,，其入選作品被瑞士國際奧委會收藏。
    許鴻飛就這樣成了國內(nèi)做翡翠雕塑的第一人,。他敘說得云淡風(fēng)輕,，別人聽起來卻不免驚心動魄,。那考驗(yàn)的不止是眼光，更是魄力,。
    而他的大魄力還在于把翡翠又還原為“石頭”,。“第一件翡翠雕塑的確很費(fèi)勁，想多保留點(diǎn)石材,，想更好地物盡其用,，結(jié)果兩個月才弄出來。”出來后的效果把許鴻飛自己也震住了,。翡翠的光澤把胖女人的珠圓玉潤表現(xiàn)得淋漓盡致,，胖女人的豐乳肥臀充滿了肉感的光輝，雕塑語言本身變成了表達(dá)方式,，將他的風(fēng)格往前推進(jìn)了一大步,。
    看到這樣一件成品，許鴻飛的心打開了,，負(fù)擔(dān)放下了,，他不再為材質(zhì)的貴重所累，不再去管一刀一斧下去砍掉的是多少錢,，他一件做得比一件快,，一件比一件更有想象力，一件比一件更沖擊人心,。“每天都很興奮,，這是以前用其他材質(zhì)所沒有過的，因?yàn)槲易约阂膊恢?，最終出來的會是什么效果,。”許鴻飛感嘆說。
    為了讓幫他雕鑿的工匠們不要有顧慮有遲疑,，心疼起來落不了刀,，許鴻飛只告訴他們這是玉石，本質(zhì)是石,。他的所有作品,，最終可能就只剩翡翠原石的“半壁江山”甚或三分之一。他勇敢的舍,，最終收獲的是一件件讓人心旌搖蕩的作品,，像《月光下》的胖女人如沐浴于溫柔的神光中，那胖女人一甩頭的《醉》則讓人感覺她周圍的空氣都有一種蜜樣的甜潤,。許鴻飛還做了一件六個胖女人組成的《水漾凝脂》,，就是想告訴人們，翡翠也能做群雕的。“成品都有幾百斤重,，要四個人才能抬得動,，原石是要叉車運(yùn)到石磨坊這里來的。”
    宋偉光對他的“翡女人”是如此評價的：“許鴻飛的新作連接了純藝與工藝,，連接了高雅與通俗,，連接了文化與消費(fèi)，他的藝術(shù)實(shí)踐的空間也因此愈發(fā)地寬廣了起來,，他的藝術(shù)靈感也因此會迸發(fā)出更加燦爛的靈光,。”
    也許還可以這樣說，許鴻飛的“翡女人”,，一方面是為雕塑界打開了一個新的發(fā)展方向,，一方面是讓他個人的創(chuàng)作達(dá)到前所未有的高度，同時也給觀眾給社會帶來了新的欣賞體驗(yàn),。
    對話許鴻飛：
    雕塑家首先要做出自己的風(fēng)格
    廣州日報：您說過,，傳統(tǒng)的工藝師是沒辦法為您的翡翠作品雕刻的。按理說,，他們的工藝水平都是很高的,，為什么反而不行呢？
    許鴻飛：其實(shí)我嘗試過,，請了一位工藝師來,，他一看到模子就說不會做。因?yàn)榈袼苁且茸鰝€一比一的模子的,，然后再照著模子在材料上打點(diǎn),、雕鑿，全身打幾百個點(diǎn),，點(diǎn)到位了造型也就接近了,。但傳統(tǒng)的工藝師基本上是手手相傳，他們習(xí)慣了做小件,、做固定樣式,，看圖形，或者靠記靠背,，他們不懂得人體比例結(jié)構(gòu),，做出來的一般頭很大、手很粗,，在工藝品上有一種寫意的美,，到了講究生活化的雕塑，那就看不下去了,。所以最后我還是要用做漢白玉雕塑的工人,，只是把工具給換了，因?yàn)橛竦挠捕雀?，要用玉雕的工具?br />     廣州日報：中國的雕塑市場一直表現(xiàn)不太搶眼,，像朱銘的《太極》系列等在國內(nèi)外拍賣場上表現(xiàn)那么好的實(shí)在不多，您認(rèn)為主要原因何在,？
    許鴻飛：朱銘在臺灣的工作室我去過,，我也非常欣賞他的作品，能獲得世界認(rèn)同的亞洲雕塑家他應(yīng)排第一位,，美國,、歐洲、日本等國家和地區(qū)的博物館都收藏他的東西,，他的《太極》系列一米五以上的能拍出上千萬,，的確很厲害。他被認(rèn)可最主要是因?yàn)閯?chuàng)造出了自己的風(fēng)格中西合璧,、獨(dú)一無二的風(fēng)格,，人家一看就知道這是朱銘的東西。而且他在材質(zhì)上也不斷轉(zhuǎn)型創(chuàng)新,，從木頭到銅到不銹鋼到上了顏色的木頭乃至于布扎的,。大陸的雕塑家為什么大部分不被市場接受，最主要的原因就是沒有創(chuàng)造性,，沒有自己的風(fēng)格,。
    廣州日報：雕塑概念（學(xué)院派雕塑）是引進(jìn)的，為何同為引進(jìn)的油畫被國人接受的程度會高很多,？
    許鴻飛：首先,，油畫是可以掛在廳堂的，同時,，像陳逸飛那種寫實(shí)唯美的油畫,，國人接受起來也比較容易。而雕塑由于被國內(nèi)很多雕塑家自己局限于宏大敘事,，只做那種紀(jì)念碑式的,、象征性的東西，很少做小的架上雕塑,，缺乏生活趣味,，缺乏親和力，和人有距離,，現(xiàn)實(shí)感不強(qiáng),，所以很難被接受。所以有人說我改變了廣東的雕塑格局,，我也希望是這樣,。一個城市如果多幾位風(fēng)格各異的雕塑家為人們所接受，這個城市的雕塑樣貌就豐富多彩了。
    廣州日報：為何雕塑界的觀念轉(zhuǎn)變會比較慢呢,？
    許鴻飛：因?yàn)榈袼艿膭?chuàng)作難度比較高,，要改變起來是沒那么容易的，你一般只能問一個雕塑家“一年做了幾件作品”,，但你不會這樣去問一個畫家,，這是材質(zhì)上決定的。
    廣州日報：您的作品常常在草創(chuàng)階段就被訂購一空,，以您的經(jīng)驗(yàn)看,，中國雕塑家應(yīng)該如何更好地拓展生存空間？
    許鴻飛：其實(shí)雕塑家首先要做出自己的風(fēng)格,，堅(jiān)持下來可能就被認(rèn)可了,，就像我開始做胖女人，很多人會覺得“難看”,，但我堅(jiān)持了下來,，最后大家也都接受了，別人才會找上門來,，要求收你的東西,。當(dāng)他們已完全接受你的東西，那他就認(rèn)定你了,，也會接受你新的風(fēng)格,，新的創(chuàng)作。這樣就達(dá)到了一個良性循環(huán),，收藏家能收到更好的作品,，藝術(shù)家也有創(chuàng)新的動力。只要自己在不斷推進(jìn),，別人還會比你更關(guān)心下次又出什么新作品,。