本次展覽參展師生共28人,，參展作品近30余件，包括近幾年工作室留下的獲獎(jiǎng)及優(yōu)秀作品,。第三工作室的教學(xué)有一個(gè)很重要的特點(diǎn),，每個(gè)同學(xué)在進(jìn)入工作室后都會(huì)尋找一個(gè)自己感興趣的材料進(jìn)行試驗(yàn)和體會(huì),。從傳統(tǒng)的土木金石，到新興的琉璃,、塑料以及各種現(xiàn)成品材料,，幾乎生活中可見(jiàn)的物都能作為雕塑表現(xiàn)的原材料?？梢钥吹?，這種自發(fā)性的選擇給作品帶來(lái)了豐富的面貌。但更為重要的是,，每個(gè)人的經(jīng)歷,、體會(huì)和思考都不同，對(duì)物的再造也寄寓了不同的理想,。

 

這些作品有沿用傳統(tǒng)的具象形式進(jìn)行塑造,，也有希望突破框架，吸收裝置藝術(shù)再進(jìn)行構(gòu)建,。作品形成了相對(duì)成熟的藝術(shù)表達(dá)方式,，強(qiáng)調(diào)對(duì)雕塑語(yǔ)言的理解與運(yùn)用；另一方面,，自我感受以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷在作品中尤為凸顯,。

 

黃龍飛的《身邊的故事》，運(yùn)用陶塑寫(xiě)實(shí)的手法,，把校園生活中最親近的人的生活狀態(tài)細(xì)膩地刻畫(huà)出來(lái),，雅致的賦彩增添了一抹淡淡的憂傷，讓人不禁對(duì)人物背后的故事產(chǎn)生遐想,。陳政的《玩具屋》則是一件把觀念和雕塑形式結(jié)合在一起的作品,，一個(gè)老式的大柜子里面如積木般地構(gòu)建了碎片化的結(jié)構(gòu)。精致的樓梯,，開(kāi)合的空間以及拓印的圖案隱喻這個(gè)大柜子收藏了一個(gè)童年的幻想和歷史的記憶碎片,。繆聲遠(yuǎn)的《一眼》截取生活中看似隨意的一個(gè)片段,，浮雕的手法契合了平面化效果的表達(dá),，是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)膩觀察和思考。

 

其中不少作品也把當(dāng)下的新材料和技術(shù)融入到作品之中,，成為作品立意和表達(dá)想法的基礎(chǔ),。如翁劼的《風(fēng)雪山神廟》中的人物模型就運(yùn)用了大量的可塑粘土和仿真材料。張凱琴的《安全生活》中激光雕刻在水晶中制造出如夢(mèng)幻般的藝術(shù)效果,。李智敏的作品《我和你之間的距離》,，是一件互動(dòng)性的作品，當(dāng)觀眾靠近的時(shí)候,，雕塑會(huì)通過(guò)裝置噴出煙霧,，它也是作品的一部分,，作者希望用霧氣傳達(dá)更多的語(yǔ)言和思考：你離我越近，我反而更模糊,，人與人之間作為獨(dú)立的個(gè)體的隔閡和距離有多大,。

 

以物為基礎(chǔ)的創(chuàng)作同樣建立在大量的實(shí)踐上，而非漫無(wú)目的地,、淺嘗輒止地發(fā)揮。這讓學(xué)習(xí)的過(guò)程充滿了艱辛和挑戰(zhàn),，不斷地嘗試,，不斷地思考，更像是一場(chǎng)心靈的洗練,。在不斷地反復(fù)實(shí)踐中,，使作品具有了鮮明的個(gè)性，而這正是這里的每一件作品最為可貴的地方,。