一,、雕塑藝術(shù)一直沒被重視的原因

雖然中國(guó)有著悠久的雕塑藝術(shù)，但由于傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣,，使得人們對(duì)書畫、玉器,、陶器等的收藏較為重視,，而對(duì)雕塑藝術(shù)的認(rèn)識(shí)與需求不足。其原因在于：我國(guó)古代的書畫家一般都是文人,、士大夫,，這些人社會(huì)地位高，作品自然受到社會(huì)上層人士的追捧和重視,；而瓷器和玉器為皇家御用,，或被有身份的人持有或佩戴，也容易被社會(huì)認(rèn)同,。而古代的建筑,、雕塑等造型家，在中國(guó)傳統(tǒng)觀念里被視同“匠人”,，地位低下,，得不到主流社會(huì)的尊重，被史籍記載下來的很少,，其作品也難以登大雅之堂,。

在當(dāng)今社會(huì)中，由于中國(guó)傳統(tǒng)的文化欣賞習(xí)慣以及中式家居庭院中擺設(shè)裝置的選擇局限,，導(dǎo)致人們對(duì)雕塑藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和需求不足,。因此在收藏市場(chǎng)中，雕塑藝術(shù)品一直未得到重視,，未能與繪畫藝術(shù)相提并論,，流通數(shù)量很少，價(jià)格也偏低,。

二,、國(guó)際雕塑拍賣市場(chǎng)近十幾年的快速發(fā)展

與國(guó)內(nèi)不盡相同的是，雕塑藝術(shù)在歐洲社會(huì)出現(xiàn)較早,，理論與實(shí)踐的水準(zhǔn)較高,，與繪畫藝術(shù)的接觸十分緊密，許多繪畫藝術(shù)家同時(shí)也是雕塑家,，因而,，雕塑藝術(shù)在西方社會(huì)更容易被認(rèn)可和收藏。

即便如此,，在當(dāng)今國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)中,，雕塑藝術(shù)收藏的普及程度比起繪畫藝術(shù)來仍略遜一籌,。2000年之后，雕塑藝術(shù)在國(guó)際拍賣場(chǎng)上迎來了高價(jià)時(shí)代,。

在2000年5月的紐約蘇富比[微博]拍賣會(huì)上,，馬蒂斯的雕塑作品《石碑中的女人》拍出了1275萬美元；2002年,，佳士得[微博]以1430萬美元的價(jià)格成交了瑞典雕塑家賈科梅蒂的《站立的高大婦女》,；2002年11月，畢加索的雕塑《狒狒和它的幼崽》在紐約佳士得以670萬美元賣出,；2004年春季,，倫敦蘇富比拍賣了印象派大師德加的雕塑《十四歲的芭蕾舞女》，以450萬英鎊成交,；在2005年紐約佳士得“印象派和現(xiàn)代藝術(shù)拍賣會(huì)”上,，羅馬尼亞雕塑大師康斯坦丁·布朗庫西的《空中飛鳥》以2745萬美元成交；同期,，英國(guó)雕塑家亨利摩爾的《側(cè)臥的母親和嬰兒》拍出570萬美元,；2007年11月，畢加索的青銅雕塑作品《多拉·馬哈》在紐約拍賣會(huì)上以2600萬美元售出,；2010年2月的倫敦蘇富比拍場(chǎng)上,，賈科梅蒂的青銅雕塑《行走的人》更是以6500萬英鎊拍出。

華人藝術(shù)家在國(guó)際市場(chǎng)上也開始逐漸嶄露頭角,。在2005年香港蘇富比拍賣會(huì)上,，蔡志松[微博]的《故國(guó)·風(fēng)1號(hào)》青銅版第九件拍出6萬港元，造就了華人雕塑拍賣的第一次,；菲利普倫敦2006年的拍賣會(huì)上,，岳敏君的青銅雕塑《現(xiàn)代兵馬俑之六》拍出了34萬美元；臺(tái)灣藝術(shù)家朱銘“太極系列”之《大對(duì)招》2007年在香港佳士得春拍以1488萬港元拍出,；在2012香港佳士得秋拍中,，隋建國(guó)的《衣缽》以110萬港幣成交；隋建國(guó)作品的拍賣最高價(jià)為香港蘇富比2011年秋拍中的作品《世紀(jì)的影子》,，成交價(jià)為578萬港幣,。

由此可以看到，雕塑藝術(shù)品在拍賣場(chǎng)上過百萬已經(jīng)是高價(jià),，但是與動(dòng)輒上千萬的油畫相比,，還是有著很大差距；同時(shí),，國(guó)內(nèi)藝術(shù)家在國(guó)際市場(chǎng)上的價(jià)位與國(guó)際雕塑名家相比,，還有十倍差價(jià)上的距離。

從國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)來看，近些年雕塑進(jìn)入了市場(chǎng)的黃金時(shí)期,，雕塑類拍品表現(xiàn)出前所未有的強(qiáng)勁勢(shì)頭,。根據(jù)對(duì)全球主要雕塑拍賣市場(chǎng)的統(tǒng)計(jì)，雕塑作品的價(jià)格達(dá)到了一個(gè)新的高度,，在過去20年里上漲了150-200%,。無論成交額還是成交量，國(guó)際雕塑市場(chǎng)都達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度,。

三,、國(guó)內(nèi)雕塑藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的初步形成

1995年，在中國(guó)嘉德[微博]拍賣公司的春季拍賣會(huì)上,，首次出現(xiàn)了雕塑拍賣品,。此次共拍出了四件雕塑,，成交價(jià)從幾萬元至二十多萬元不等,。1997年11月，太平洋國(guó)際拍賣公司在秋拍中探索性地舉辦了“雕塑藝術(shù)精品專場(chǎng)拍賣會(huì)”,，全部以雕塑作為拍品,，是國(guó)內(nèi)首次雕塑拍賣專場(chǎng)，53件拍品選自之前于中國(guó)美術(shù)館舉辦的《中國(guó)藝術(shù)大展·當(dāng)代雕塑藝術(shù)展》的參展作品,，囊括了老中青三代雕塑家的作品,。包括劉開渠的作品《牦牛》,，鄭于鶴的《開拓輝煌》,，徐光福的《北方的星》、錢斯華的《戊戌》,、文樓的《紅與黑》,、曹春生的《回歸》、呂品昌的《阿?！?、李象群的《女人體》等，最終近十件拍品成交,。

雖然雕塑作為拍賣品種已經(jīng)有十八年的歷史,，但多數(shù)情況下，雕塑拍品都是和油畫放在一個(gè)場(chǎng)次中進(jìn)行拍賣,，不管是上拍數(shù)量還是成交量,、成交價(jià)都無法與油畫相比，只是油畫的陪襯,。這也間接使得雕塑品沒有形成真正意義上的整體行情,。

近些年，國(guó)內(nèi)雕塑作品的成交價(jià)位開始明顯上漲。比如,，雕塑大師劉開渠先生的作品《童趣》拍到了500余萬元,，隋建國(guó)的作品《馬克思在中國(guó)》于2007匡時(shí)秋拍上以91.84萬元高價(jià)成交。隋建國(guó),、李向群,、蔡志松等藝術(shù)家的作品炙手可熱，周春芽的系列雕塑作品《綠狗》也得到了收藏家的認(rèn)同,。

青年雕塑藝術(shù)家作為后續(xù)力量也在一步步往前推進(jìn),。向京和瞿廣慈[微博]是中國(guó)藝術(shù)圈有名的雕塑家夫婦。向京的一組作品在2010年的拍賣價(jià)超過了600萬元,，瞿廣慈的作品也達(dá)到一百多萬元,。2007年，青年雕塑家張德峰的《艷妝維納斯》,，一件景泰藍(lán)工藝的雕塑作品以42.56萬元高價(jià)拍出,；青年雕塑家高峰的銅雕《牛》在2011年嘉德春拍中拍出34.5萬元的價(jià)格,。

2012年保利春季拍賣現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)上,，蔡志松作品《威尼斯浮云》以690萬成交，成為了目前內(nèi)地雕塑拍賣的最高成交價(jià),，該作品是第54屆威尼斯雙年展參展作品《浮云》中的一件,。

四、國(guó)內(nèi)雕塑收藏投資市場(chǎng)的未來潛力

我國(guó)的雕塑藝術(shù)雖然與西方雕塑史同樣悠久,，但雕塑走進(jìn)收藏者的家里卻只是近10年的事情,。據(jù)估算，目前,，國(guó)內(nèi)個(gè)人收藏的雕塑藝術(shù)品與城市雕塑比例僅為2∶8,，而在西方國(guó)家，這個(gè)比例要高達(dá)8∶2,。在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)上,，雕塑名家的原創(chuàng)作品的價(jià)格只有國(guó)際價(jià)格的1/10左右。其實(shí)從拍賣市場(chǎng)來看,，2011年,，內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中，中國(guó)書畫市場(chǎng)就占了60%,，而屬于雕塑的市場(chǎng)加起來不超過幾千萬,，這種差距遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于國(guó)際市場(chǎng)的同樣比較，雕塑在國(guó)際市場(chǎng)上通常的交易額占到13%,，比如,，2011年全球藝術(shù)品交易額為2000億美元,，而雕塑的交易額在200億美元左右。

目前,，在我國(guó),，雕塑藝術(shù)仍屬小眾收藏門類，其內(nèi)在的藝術(shù)價(jià)值與其在市場(chǎng)上的價(jià)格不完全相符,，可以說一直是被人們忽視的藝術(shù)收藏門類,。從雅昌的拍賣數(shù)據(jù)來看，自1995年至2012年,，國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)上出現(xiàn)的雕塑拍品中,，單件最高成交額與書畫、瓷器類拍品的單件價(jià)格均相差很遠(yuǎn),。這與人們對(duì)于雕塑藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)知不足有很大關(guān)系,，也與雕塑作品放置空間的局限性有關(guān)，傳統(tǒng)的收藏意識(shí)和習(xí)慣限制了雕塑收藏市場(chǎng)的發(fā)展,。

隨著雕塑藝術(shù)品在國(guó)外受到追捧,，國(guó)際價(jià)格日益攀升的帶動(dòng)，不少投資者開始關(guān)注中國(guó)的雕塑藝術(shù)品,，大量低價(jià)收購(gòu)雕塑作品,。從投資角度看,，目前的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中,，繪畫領(lǐng)域已經(jīng)接近飽和，雕塑市場(chǎng)的冷僻和低價(jià)位形成了一定的市場(chǎng)空間和發(fā)展機(jī)會(huì),，雕塑已經(jīng)增長(zhǎng)過的幅度相比不大,，容易介入。一些私人投資機(jī)構(gòu)已經(jīng)開始著手對(duì)中國(guó)雕塑進(jìn)行系統(tǒng)性的收藏購(gòu)買,。

而且,，近兩年內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)的大幅調(diào)整主要針對(duì)前幾年漲幅過大的中國(guó)書畫的市場(chǎng)，而對(duì)一直平穩(wěn)發(fā)展的雕塑藝術(shù)品市場(chǎng)影響并不大,。因此,，雕塑藝術(shù)品有可能成為內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)上的新的收藏與投資的熱點(diǎn)。

五,、如何選擇雕塑收藏品

雕塑藝術(shù)品具有的兩個(gè)特性決定了其極高的藝術(shù)價(jià)值：雕塑作品所特有的立體物性和永恒特征,，這是其他門類的藝術(shù)品所不能比擬和取代的。

收藏雕塑作品要考慮四大因素：

1,、代表性,。如雕塑家在各個(gè)時(shí)期的代表作，或各個(gè)地區(qū),、各種風(fēng)格,、流派,、藝術(shù)事件有影響力的作品。

2,、創(chuàng)新性,。能體現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格，創(chuàng)意,、知名度,、在行業(yè)中的地位等直接關(guān)系到雕塑作品的價(jià)值及未來的升值潛力。

3,、裝飾性,。無論是人物、動(dòng)物,、宗教造像還是建筑裝飾雕刻,，都要體現(xiàn)其審美性和藝術(shù)性。

4,、繪畫性,。雕塑和繪畫是一對(duì)同胞兄弟，互相補(bǔ)充,、緊密結(jié)合,，在雕塑上增加繪畫性會(huì)提高雕塑的表現(xiàn)能力。

雕塑作品表現(xiàn)出的深刻寓意,、唯美性,、趣味性都會(huì)是不同收藏者追求的題材。一般來說,，意義深刻的雕塑題材多為少數(shù)專題收藏者所喜愛,；唯美性題材則多為美學(xué)愛好者追求的目標(biāo)；而趣味性雕塑作品則更容易為普通收藏愛好者所認(rèn)同,。

按照時(shí)間劃分,，中國(guó)雕塑可以分為古代雕塑、近現(xiàn)代雕塑以及當(dāng)代雕塑,。法律對(duì)于中國(guó)古代文物的保護(hù),，使得古代雕塑已經(jīng)很難流通，基本不允許進(jìn)入拍賣市場(chǎng),；近現(xiàn)代雕塑資源的匱乏也無法在藝術(shù)市場(chǎng)中占有一定穩(wěn)固的位置,；因此，當(dāng)代雕塑就必然會(huì)成為收藏挖掘的重點(diǎn),。

收藏者可以關(guān)注雕塑作品的材料構(gòu)成,，材料是否貴重、稀缺,？材料保存是否恒久都要在考慮之列,。比如：新材料的使用,。2007年，華辰拍賣公司以高價(jià)拍出的曾成鋼作品《圣火接力》以及《蓮說》,，雕塑材質(zhì)采用了一般較少使用的鈦合金,；張德峰的作品《艷妝維納斯》，是近年來我國(guó)拍賣市場(chǎng)上唯一的一件景泰藍(lán)工藝的作品,；高峰的作品中除了采用青銅雕塑外還嘗試了紙雕,。

作品是否獲過獎(jiǎng)也是收藏者需要考慮的問題。2004年,，曾成鋼作品《圣火接力》在繼2003年獲得國(guó)內(nèi)金獎(jiǎng)之后又獲得第二屆奧林匹克體育與藝術(shù)大賽雕塑類銀獎(jiǎng),；匡時(shí)公司拍賣的以30.24萬元成交的李象群的作品《永恒的運(yùn)轉(zhuǎn)》，曾獲第三屆體育美展最高獎(jiǎng)項(xiàng)特等獎(jiǎng),。與此可以類比的是,，獲得中國(guó)玉石雕“天工獎(jiǎng)”的作品比普通玉雕更能拍賣出“天價(jià)”！

名畫家的雕塑受到其繪畫作品的延伸影響也會(huì)受寵,。其中尤以岳敏君,、方力鈞以及周春芽等的作品表現(xiàn)最為突出。周春芽創(chuàng)作的“綠狗”系列非常著名,，這些油畫家也在以雕塑的形式在本來就不大的雕塑市場(chǎng)上搶占了一席之地,。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)整體水平與實(shí)力的提升，必將帶動(dòng)雕塑藝術(shù)品未來突飛猛進(jìn)的成長(zhǎng)空間,！如今,，在整體價(jià)格相對(duì)偏低的情況介入雕塑藝術(shù)品的收藏是為千載難逢！