整實(shí)式根雕藝術(shù)作品是由整塊跟木的蔸,、段,、塊、瘤制作而成的,。大型的人物,、動(dòng)物根雕藝術(shù)作品，整實(shí)式頗多,。整實(shí)式根雕藝術(shù)作品現(xiàn)代憨實(shí),、飽滿、深厚、穩(wěn)重,、大氣,。如中國(guó)首屆根雕藝術(shù)展金獎(jiǎng)作品，陳琰的《猩猩》,，作品為一完整的根塊,，作者創(chuàng)作成猩猩形象，粗獷,、質(zhì)樸,，天然成趣，非常難得,。

片狀式根雕藝術(shù)作品大多為扁平狀,。在懸崖處、石縫中得到的根或受蟲(chóng)蛀,、朽爛后殘存的根常呈扁平狀,，這些扁平狀根的表面自由于受到擠壓或蟲(chóng)蛀、自然剝蝕,，往往形成奇特的肌理,、紋脈。根雕藝術(shù)創(chuàng)造者常用之制作屏風(fēng)或立式賞面,。片狀式根雕藝術(shù)作品表面肌理縱橫盤結(jié),，奇特、怪誕,。如第四屆中國(guó)根雕藝術(shù)展銅獎(jiǎng)作品,，蔣棟梁的《民族魂》，跟木呈扁平狀,，四邊包卷,，作品利用這種形狀，恰到好處地表現(xiàn)了“民族魂“這一主題形象,。

清瘦式根雕藝術(shù)作品是簡(jiǎn)潔,、精瘦、纖細(xì)的根及枝權(quán)或殘存的堅(jiān)硬木質(zhì)制作而成的,，或秀麗端莊，或乖巧柔媚,，或干練剛硬,。如劉和平的根雕藝術(shù)作品《聞風(fēng)驚鹿》，張仁繁的根雕藝術(shù)作品《呼喚黎明》,，就是典型的清瘦式根雕藝術(shù)作品,。

漏透式根雕藝術(shù)作品是用中空外實(shí)或空洞連綿的根蔸制作而成的。一些根蔸隨其樹(shù)冠生長(zhǎng)壯大而逐漸膨脹,，在受到石的擠壓或蟲(chóng)的蛀咬等情況下,，往往會(huì)產(chǎn)生空隙或空洞,，形成奇特怪異的造型體。這種根經(jīng)作者巧妙構(gòu)思,、精心制作后,，漏、透,、瘦,、鄒顯而易見(jiàn)，給人以怪,、妙,、幽、靈的感覺(jué),。如《萬(wàn)花筒》《漏石》《透石》,，張仁繁的根雕藝術(shù)作品《玉洞仙蹤》，就是利用跟木的空洞和縫隙,，將奇石的漏,、透狀態(tài)便顯得出神入化。

線條式根雕藝術(shù)作品是用扭旋,、迂回,、流動(dòng)、曲折的條狀根塑造而成的,，線條流暢飄逸,、灑脫奔放，充滿藝術(shù)的動(dòng)態(tài)美,。根雕藝術(shù)家常用可塑性好的條狀根塑造簡(jiǎn)潔,、明快、清晰的人物,、動(dòng)物,、花卉等藝術(shù)形象。如根雕藝術(shù)作品《世紀(jì)門》,，線條彎曲封合,，猶如年代悠久的洞門，造型古樸,、形象逼真,。《勃勃生機(jī)》所表現(xiàn)叢生的枝條雖然纖細(xì),，但卻不屈不饒努力向上,。

組合式根雕藝術(shù)作品是由不同形式的單個(gè)根體進(jìn)行組合拼接或表現(xiàn)同一內(nèi)容的若干單體的系列組合而成的，有拼接組合式和內(nèi)容組合式兩種。組合式根雕藝術(shù)作品對(duì)原材料的依賴性小于其他形式的根雕藝術(shù)作品,，其特點(diǎn)是內(nèi)容豐富,、內(nèi)涵深刻、形式多變,、姿態(tài)萬(wàn)千,。如蔣棟梁的根雕藝術(shù)作品《童時(shí)的回憶》，先有牛犢造型的根木,，后根據(jù)需要配置了一帶有樹(shù)干的底座,，使主題得到了很好的表現(xiàn)。

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