潘鶴是中國(guó)城市雕塑文化的開路人,他與劉開渠提倡“雕塑要走向室外”,并在“文革”之后撰寫了《雕塑的主要出路在室外》的重磅文章,。為城市建設(shè)添加文化藝術(shù)的色彩,這本是一件好事,。但現(xiàn)在潘鶴卻直言:“勞民傷財(cái)、污染城市的雕塑泛濫成災(zāi),。”他不無遺憾地說,“我們反而成為歷史的罪人”,。

 

　　上世紀(jì)70年代即提出

 

　　“雕塑的主要出路在室外”

 

　　收藏周刊:您一向被認(rèn)為是中國(guó)城市雕塑文化的開創(chuàng)者。您最早是從什么時(shí)候開始提出城市雕塑理念?

 

　　潘鶴:雕塑在全國(guó)范圍內(nèi)走向室外是我和劉開渠發(fā)起的,最初在廣東,后來蔓延至全國(guó)各地,。我很早就開始做城市雕塑,《雕塑的主要出路在室外》這篇文章是1979年發(fā)表在廣州的報(bào)刊上,1981年《美術(shù)》雜志轉(zhuǎn)登,當(dāng)時(shí)文章一發(fā)表立刻引起中國(guó)雕塑界的重視,。實(shí)際上,這是一篇總結(jié)性文章,它總結(jié)我過去多年做城市雕塑的實(shí)踐與體會(huì)。“雕塑走向室外”這個(gè)觀點(diǎn)是在我擔(dān)任廣美雕塑系主任時(shí)(1977年)提出的,在那個(gè)年代基本沒有機(jī)會(huì)做大型的戶外雕塑,。我特別崇拜米開朗基羅,他做的雕塑在幾百年前就在他的國(guó)家立足,我們國(guó)家那么強(qiáng)大,地方那么廣闊,居然沒有戶外雕塑,太不合理了,。我開始“上躥下跳”,向省市領(lǐng)導(dǎo)做大量的說服工作,但還是沒有機(jī)會(huì)。

 

　　收藏周刊:“文革”之后,您創(chuàng)作的第一件城市雕塑是什么?

 

　　潘鶴:到了1978年,有了一個(gè)機(jī)會(huì),。港商霍英東來廣東中山投資建造溫泉賓館,需要一批藝術(shù)品作裝飾賓館,并拿出十萬元請(qǐng)我們學(xué)校為賓館做藝術(shù)品,。國(guó)畫系分到最多資金,大概有四五萬元,油畫系和版畫系都分到萬元以上,我們雕塑系只分到兩千元,并且要做10件雕塑。我們都覺得不公平,有些老師干脆說不做,但我堅(jiān)持要做,。我還向?qū)Ψ教岢鲆粋€(gè)條件,就是要做的話就做室外的(雕塑),。做出來之后,反響非常大。到了第四期工程時(shí),霍英東希望我為他們賓館的后山開一個(gè)雕塑公園,但是我這人喜歡“點(diǎn)火”,點(diǎn)起了一把火之后,就沒心情做下去了,立即轉(zhuǎn)移,加入了開發(fā)珠海特區(qū)和深圳特區(qū)的行列。

 

　　“真善美是藝術(shù)家起碼的道德底線”

 

　　收藏周刊:最近幾年,各地都加快了“城市雕塑”的建造節(jié)奏,很多城市的地標(biāo)性廣場(chǎng),、建筑物或公園內(nèi)都樹立了形式各樣的雕塑,。但與此同時(shí),人們對(duì)這些雕塑并不買賬,甚至大呼“雷人”。這種“奇觀”也得到了學(xué)術(shù)界的關(guān)注與批評(píng),。您如何看?

 

　　潘鶴:這點(diǎn)我曾經(jīng)和劉開渠談過,。當(dāng)時(shí)北京有一條街的雕塑做得很差,劉開渠和我商量說要不要把街道兩旁那些雕塑全部拆掉,我說,還是不要拆,拆掉打擊不了壞蛋,打擊不了不三不四的藝術(shù)家,只是打擊了官員的信心,以后不敢再做雕塑。但是壞蛋照樣可以做雕塑,拆了北京他們可以去其他地方做(雕塑),。所以我對(duì)劉開渠說,我們提出城市雕塑,可能成為歷史的功臣;但現(xiàn)在看來,勞民傷財(cái),、污染城市的雕塑泛濫成災(zāi),我們反而成為歷史的罪人。垃圾明顯比精品多,。

 

　　收藏周刊:您如何看城市雕塑的價(jià)值?

 

　　潘鶴:城市里豎立起雕塑作品,本應(yīng)該傳達(dá)真善美,提升城市的文化形象與市民的文化修養(yǎng),。但事實(shí)上,大大小小的城市雕塑污染了整座城市。太不像話,太氣人,。亂七八糟,讓人受不了,。僅僅從這一點(diǎn)看,就足以說明藝術(shù)界的墮落。

 

　　收藏周刊:能否舉例說明城市雕塑亂象彰顯藝術(shù)界的墮落?

 

　　潘鶴:真善美是藝術(shù)家最起碼的價(jià)值底線,其中,真是首要原則,。而我們看到,很多藝術(shù)家早已喪失了對(duì)“真”,、對(duì)“真誠(chéng)”的追求。有人既然想做城市雕塑,不管這個(gè)題材是否打動(dòng)了自己,就通過各種見不得人的途徑去爭(zhēng)取這個(gè)項(xiàng)目,。我就知道很多黑幕,。

 

　　“我只做能表達(dá)自己感情的,

 

　　表現(xiàn)時(shí)代變化的雕塑”

 

　　收藏周刊:據(jù)媒體報(bào)道,您從藝70周年,也已實(shí)現(xiàn)了作品屹立70個(gè)大城市的夢(mèng)想。您現(xiàn)在能否統(tǒng)計(jì)一下到底樹立了多少件城市雕塑?您是怎么拿到那么多城市雕塑項(xiàng)目的?

 

　　潘鶴:已建立的長(zhǎng)期性大型戶外雕塑作品有一百余座,。僅就單個(gè)項(xiàng)目來說,都是各地政府或社會(huì)機(jī)構(gòu)來找我的,我從沒有主動(dòng)爭(zhēng)取去做什么,更不會(huì)同流合污,去做讓人厭惡的勾當(dāng)。反倒是有人暗地里挖我的墻腳,。

 

　　收藏周刊:不管是接到任何主題或題材,都會(huì)去做嗎?

 

　　潘鶴:那當(dāng)然不是,。深圳市政府曾想要我給他們做一件雕塑,我想做開荒牛,堅(jiān)決拒絕了他們提出的其他創(chuàng)作主題,愣是讓市政府的廣場(chǎng)空了10年!還有很多企業(yè)家和各種名人花重金讓我做雕塑,我一概拒絕。我只做自己有感情的,、想要表現(xiàn)大時(shí)代變化的雕塑,。

 

　　收藏周刊:拿到政府及其他機(jī)構(gòu)的雕塑項(xiàng)目,有多少創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)?

 

　　潘鶴:這到了上世紀(jì)80年代才給費(fèi)用的,之前都是義務(wù)創(chuàng)作的。他們來定費(fèi)用,多少都可以,只要是我感興趣,、打動(dòng)我的題材,我都會(huì)去做,。我做雕塑,是有感而發(fā)、有話要說,而非無病呻吟,更不是違背自己的良心去做項(xiàng)目,。

 

　　收藏周刊:您收到的最高一筆“潤(rùn)筆費(fèi)”是多少?

 

　　潘鶴:上千萬元的都有,幾百萬元的也有,。其實(shí),一件城市雕塑完工之后,除掉工人工資、鑄銅費(fèi)等支出,剩不了什么,。還有很多城市的雕塑,我都是免費(fèi)做的,。藝術(shù)是充滿感情的,是代表真善美的,怎么能成為牟利工具?人們說現(xiàn)在這樣的狀況是因?yàn)樗囆g(shù)推向了市場(chǎng),那愛情能推向市場(chǎng)嗎?我雖然不愿意讓孩子繼承我的職業(yè),但是我兒子還是愛上了雕塑,也是雕塑家。如果他為了錢做雕塑,我會(huì)扇他耳光。

 

　　廣州突然多了很多 非常失敗的雕塑

 

　　收藏周刊:除了做體量大的城市雕塑,您有沒有賣過小型的架上雕塑?

 

　　潘鶴:我敢說沒有賣過作品,。問題在于現(xiàn)在很少藝術(shù)家真正為人民服務(wù),都是在為人民幣服務(wù),。有些官員就為了政績(jī)而做雕塑,急功近利。有人問我一個(gè)月可不可以落成一個(gè)雕像,我當(dāng)場(chǎng)對(duì)他說,你請(qǐng)廣告公司畫廣告牌算了,。雕塑不應(yīng)該是這樣的,簡(jiǎn)直就是離譜,。藝術(shù)是神圣的,并不是沽名釣譽(yù)的工具,也不是發(fā)家致富的大道。

 

　　收藏周刊:廣州這座城市也分布了很多雕塑,您對(duì)這些作品作何評(píng)價(jià)?有多少作品是自己滿意的?

 

　　潘鶴:之前,廣州豎立的很多雕塑我都參與了評(píng)估,看得出來,藝術(shù)家們還是很認(rèn)真的,。但不知從什么時(shí)候起,廣州突然多了很多非常失敗的城市雕塑,有些讓人莫名其妙,。這個(gè)時(shí)候,我們的主政者要考慮考慮什么才是廣州的文化性格了,或者說,我們到底要向世界展示什么。如果還是稀里糊涂地搞下去,這座城市的文化形象會(huì)錯(cuò)漏不堪,。

 

　　收藏周刊:您最近幾年還堅(jiān)持做城市雕塑嗎?

 

　　潘鶴:這幾年很少做大雕塑了,今年就直接沒有做,。90歲了,不得不服老,眼力、體力果真跟不上了,。