張衛(wèi)東和歐陽寧明,，山西大學美術系雕塑專業(yè)1983屆同班同學,，我省著名雕塑家張熙玉的弟子。兩人的作品,，雙雙通過本次復評,。開心之余，對于山西雕塑現(xiàn)狀和發(fā)展,，師生三人各有思考,。

 

歐陽寧明，1960年生人,，比張衛(wèi)東年長一歲,。生在南京，16歲插隊到山西,，1979年考入山西大學美術系,。自此,，與雕塑不離不棄,。

 

a太原城雕院曾經(jīng)很牛

 

見到他時,，歐陽寧明正帶領自己的團隊，在太原美術館一個展廳丈量尺寸,，檢查燈光,，為與全國美展同步開展的“太原城市雕塑回顧展”，進行緊張的布展準備,。1983年畢業(yè)后,，歐陽寧明先后在太原市園林局與規(guī)劃局工作，“剛畢業(yè)時,，還沒有城市雕塑這一概念,，叫園林小品，就歸園林局,、規(guī)劃局管,。”后來，他參與籌建太原城市雕塑研究院,。

 

太原城市雕塑研究院1985年初建,，歐陽寧明是第一撥兒成員，“城雕院所在的老軍營,，那會兒還是郊區(qū),。政府給了我們15畝地，很大一塊兒了,，我喜歡馬,，當時特想弄一個養(yǎng)馬場。”在他的記憶里,，城雕院最牛的時候是上世紀90年代,，“山大雕塑系的學生都喜歡過來，有工作室,，有宿舍,。在人員、規(guī)模上,，是當時全國最大的雕塑院,。”現(xiàn)在，全國大部分城雕院散的散,、轉的轉,，太原市城雕院成為碩果僅存的幾個。

 

后來,，歐陽寧明在無錫靈山大佛景區(qū)一呆十幾年,，“剛去的時候,，那兒還是荒山，現(xiàn)在已經(jīng)是著名旅游地,。這十幾年也是我個人的創(chuàng)作高峰,。”2013年，歐陽寧明回到太原,，擔任太原城市雕塑研究院院長,、總設計師。今年,，他成立了自己的工作室,，“回來，是帶著自豪感和使命感的,，想振興傳統(tǒng)雕塑,，申報一批文化遺產(chǎn)項目，準備申報彩塑彩繪制作的‘非遺’傳承基地,。”

 

b三名“工人”守衛(wèi)火車站

 

在雕塑者眼里,，山西是一塊寶地。

 

“山西古代雕塑無與倫比,，首先是時代的連貫性,，從漢代一直延續(xù)到現(xiàn)代，沒有斷過,。山西雕塑以石雕,、木雕、磚雕,、泥塑,、瓷器、青銅器,、陶等形式延續(xù)下來,，數(shù)量大，占全國精品的90%,。”歐陽寧明說,，全國學繪畫、建筑,、雕塑的,，沒有不來山西的。

 

在上世紀80年代,，火車站前的那座《能源紀念碑》惹人注目,。1984年，太原火車站站前廣場要立一座雕塑,，面向全國征稿,，“張衛(wèi)東,、李曉陽和我，我們仨的方案被選中,。”30年前的事,，現(xiàn)在說起來，歐陽寧明的眼睛里依然閃著光芒,。1986年,，《能源紀念碑》完成,。紀念碑是三個鐵鑄的工人形象,，力量飽滿，臺座上刻著“發(fā)揮能源優(yōu)勢,，振興太原經(jīng)濟”,。當年，全國首屆城市雕塑展上,，《能源紀念碑》獲得優(yōu)秀獎,，《人民英雄紀念碑》也在同年獲獎，“《能源紀念碑》是全國最早最大的不銹鋼城市雕塑,，在設計思路,、創(chuàng)作手法和材料使用上，都走在前面,。”

 

三位主創(chuàng)得獎時都才二十多歲,，是最年輕的獲獎者，青春無敵,。歐陽寧明說,，城雕院正在做這個作品的模型，專供美術館收藏,。

 

本屆美展,，歐陽寧明帶領3個年輕人王春生、梁淵,、蘇德治創(chuàng)作的《山楂樹》,，通過了全國美展的初評、復評,。“《山楂樹》其實是系列作品,，共4件，兩件純泥塑,，兩件純草塑,。一切生命都從泥土中來，送展的這件,，是泥的,，以拖斗機,、女工、山楂樹為意向,，用最原始的材料表現(xiàn)最現(xiàn)實的題材,，反映山西建設步伐。”這組作品,，歐陽寧明構思了幾年,，制作過程半年以上。

 

c《太行山上》用木頭創(chuàng)作

 

與歐陽寧明的現(xiàn)代題材不同,，張衛(wèi)東的入圍作品《太行山上――紀念抗日戰(zhàn)爭勝利69周年》,，則屬于革命歷史題材。

 

山西大學美術系畢業(yè)后,，張衛(wèi)東留校教書,，現(xiàn)任山西省雕塑家協(xié)會主席。他十幾年前的鑄鋼雕塑《穿睡衣的少婦》,，入選第九屆全國美展后,，成為山西唯一一件被中國美術館館藏的作品。

 

從小就喜歡繪畫,、剪紙的張衛(wèi)東,，如今獨愛木頭，“近些年,，一直在做木雕,。到了這個年紀，喜歡干凈的東西,，不泥泥水水,，喜歡更貼合自然的，喜歡樹木散發(fā)出的香味,，喜歡木頭生長過程中的那種沉淀,。”

 

一連用了好幾個喜歡，是真喜歡,?！短猩缴稀肪褪悄镜褡髌罚?ldquo;用松木雕的,，松木木質軟好處理,。我偏愛有裂紋的木頭，就像人一樣,，不可能那么完美,，總有這樣那樣的瑕疵。”在木頭裂紋的地方,，張衛(wèi)東使用了傳統(tǒng)手法――鋦,，“任何東西在破壞之后重新修好,，就不會再完美了，會留下痕跡,。戰(zhàn)爭創(chuàng)傷再怎么修復,，印記都不可能磨滅。這些手法都策應了戰(zhàn)爭主題,。”

 

騎在馬上的戰(zhàn)士,，即將死去，眼睛閉著卻還用槍指著敵人,，“《太行山上》反思戰(zhàn)爭,，從構思到完工，用了兩個月,。”

 

做一件雕塑作品,，一般先有手繪小稿，再捏一個泥塑小稿,，然后再按小稿的樣子做正式作品。張衛(wèi)東直接跨過小稿環(huán)節(jié),，因為成竹在胸,，“從全國看，雕塑藝術創(chuàng)作到了反思期,。前些年都奔錢去了,，我個人也在反思。現(xiàn)在手里做的東西無主題,，肖像有一部分,，傳統(tǒng)的有一部分。”

 

d回顧展帶你回到昨天

 

全國美展期間,，太原美術館會做3個平行展,，分別是“太原城市雕塑回顧展”“山西省雕塑展”和“晉魂長歌――張熙玉從藝六十年雕塑展”，把太原市,、山西省和全國的雕塑進行了橫向展示,。

 

“雕塑是立體的，材料是雕塑的靈魂,。”歐陽寧明說,。“太原城市雕塑回顧展”依材料的發(fā)展脈絡，分成四個部分：上世紀70年代的不銹鋼時代,，上世紀90年代的青銅時代,，兩千年的金石時代，近幾年的泥土時代,。山西省雕塑展,，精選了山西各個時期參展全國的雕塑作品和一些新作,。8月30日，《晉魂長歌――張熙玉從藝六十年雕塑展》先行在太原美術館開展,。展覽的70多件作品,，以反映山西歷史人物為主，也有山西古代彩塑的臨摹作品,。山西雕塑家齊集開展儀式,，向張熙玉先生致敬。

 

張熙玉,，1936年生于大連,，24歲畢業(yè)于魯迅美術學院雕塑系。1959年,，參加了建國十周年“北京十大建筑――全國農(nóng)展館”雕塑創(chuàng)作,，與金克儉合作的石膏雕塑《毛主席和農(nóng)民》，曾立于全國農(nóng)展館正廳,。1960年畢業(yè)后,，張熙玉到山西藝術學院美術系任教，1962年院系調整,，調入山西大學藝術系,。從山西走出來、或者仍舊活躍在山西的中青年雕塑家,，過半都是他的學生,。姚奠中曾評價張熙玉的作品，“張熙玉先生的人物塑像志在弘揚文化,，為斯世樹典型,，深思熟慮……造像百余，各具風貌,，如見其人,。如此絕藝，當與前賢往哲同其不朽,。”

 

e追趕全國從現(xiàn)在開始

 

將近80歲,，張熙玉有著小伙子的精神頭，“山西雕塑教育起步晚,，作為內陸,，接受藝術新思潮影響是間接的、緩慢的,。我是山西第一個從事雕塑專業(yè)教育的,，首批學生就是張衛(wèi)東、歐陽寧明、李曉陽,。”三人的作品,，都入選過全國美展。

 

之所以選擇山西,，張熙玉說,，“當年進行全國十大雕塑創(chuàng)作時，參觀過山西許多地方,，喜歡上了山西雕塑,，包括彩塑、石窟藝術等,。畢業(yè)分配時就報名來了太原,。”

 

山西擁有久遠的文化傳統(tǒng)和深厚的文化底蘊，每個雕塑家都得益于此,，“山西傳統(tǒng)雕塑大氣,、飽滿、正統(tǒng),，出了不少雕塑人才,。”看過山西入圍全國美展復評的6件作品，張熙玉認為從精神內涵上有新突破,。當然,，山西雕塑與全國存在著差距，“我們還需要人才培養(yǎng)和水準提升上下工夫,。雕塑不只是技術，在思維觀念上,，山西還不能與先進思潮同步,，跟風的話會永遠慢半拍。”

 

張熙玉力主發(fā)揮山西本土文化特色,，“把握住山西的根基和特色,，就是自己的風格。再加上創(chuàng)新和突破,，山西就能在全國樹立起特色,。”

 

張衛(wèi)東也認為，山西先天優(yōu)勢明顯,，但當代山西雕塑家沒有很好地借力發(fā)力,。山西雕塑作品與全國的差距主要是思想和認識上的差距，另外,，本地與國內國際的交流太少,。

 

全國美展后，山西雕塑應該有一個新起點。“此次美展雕塑展落戶太原,，是山西雕塑家,、藝術家的幸運，更是太原市民的幸運,。”張衛(wèi)東說,。太原人在家門口就能看到全國一流的雕塑作品，“標準設定”了之后,，在藝術欣賞上肯定會提高,，“看到好的作品，這本身就很重要,。”本報記者辛華