這次展覽有12位青年雕塑家參與,，全部畢業(yè)于西安美院或四川美院、湖北美院的雕塑系,，有的目前仍在雕塑系代課,，有的在美院其他系任職，也有雕塑系畢業(yè)后在外靠雕塑或其他職業(yè)生活。他們的作品面貌各異,，有裝置,、有根雕、有玻璃鋼青銅,、有石膏木刻……在作品上更多的賦予了當(dāng)代觀念,，藝術(shù)家王英認(rèn)為這次展覽在傳統(tǒng)意義上突破了材料的表現(xiàn)和變化，形成了新的語(yǔ)言,，在思維上也有所突破,，過(guò)去大家理解的雕塑就是捏泥，石雕木刻等,，現(xiàn)在看到有裝置,，有現(xiàn)成品的轉(zhuǎn)化等，非常好,。比如姚燕玲的《逐漸消失的森林》,，以垂掛的樹狀鋼絲網(wǎng)展開敘述，展示了一個(gè)女性藝術(shù)家從唯美夢(mèng)幻的角度憂嘆逐漸消失的森林,，以藝術(shù)家的敏感反思人類對(duì)自然的掠奪,。而高昕的《與時(shí)光一起墜落》，光潔的女人體和粗曠的飛馬形成強(qiáng)烈對(duì)比,，反映了藝術(shù)家對(duì)未知世界的迷惑,、敏感、甚至恐懼,。他以即粗糙又殘破甚至傷痕留跡的形式闡述生命探索就是一次沒(méi)有終點(diǎn)的飛翔,。而陳小春從傳統(tǒng)出發(fā)，將雕塑的雄渾大氣之美發(fā)揮的淋漓盡致,，他的作品《聽風(fēng)》,、《日暮》、《魯智深》等都有著很強(qiáng)勁的男性力度,。 

    西安美術(shù)學(xué)院雕塑系系主任王志剛介紹說(shuō),，自今年開始，雕塑系開始兩條脈絡(luò)進(jìn)行梳理,，一是不斷推出像馬改戶這樣的老一代藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程,，二是鎖定青年雕塑家密切關(guān)注他們的成長(zhǎng)。這次展覽即是繼“馬改戶,、時(shí)宜雕塑作品展”之后推出的學(xué)院系本年度第二個(gè)雕塑展,。他認(rèn)為，這樣的展覽對(duì)藝術(shù)家的生存狀態(tài)及創(chuàng)作狀態(tài)是一次又一次的追蹤,，他們都同樣有著美術(shù)學(xué)院的成長(zhǎng)背景,，曾經(jīng)都從同一個(gè)原點(diǎn)出發(fā),，但是，由于生命個(gè)體的不同體驗(yàn),，在畢業(yè)后各自的歷程不同,，創(chuàng)作產(chǎn)生了不同程度的變化。他相信,，藝術(shù)追根究底是表達(dá)內(nèi)心世界的,，表達(dá)的是藝術(shù)家這個(gè)個(gè)體角度對(duì)世界的一種感知和認(rèn)知。也因此,，他們的作品開始體現(xiàn)人格方面的個(gè)性,，與他們各自對(duì)生活的體驗(yàn)密切相關(guān)。作為旁觀者,，對(duì)這些青年藝術(shù)家的作品進(jìn)行走向梳理和分析,，進(jìn)行研究和不斷跟蹤,，便是這個(gè)展覽的意義,。

    因此，你便可以看到,，以彭立彪為代表的校外藝術(shù)家對(duì)生命的理解完全展開的是另外一個(gè)面貌,，他的木雕作品突破傳統(tǒng)，隨形就勢(shì),，《抬起手臂的男人》,、《抬起手臂的女人》以最直白的性刻畫，直面檔下,。如果說(shuō)彭立彪試圖從一系列的男性女性去觀察這個(gè)社會(huì)去挖掘他們的內(nèi)心想要嗅到時(shí)代的脈搏,，那么苗鵬想要表達(dá)的卻僅僅是自己的一個(gè)狀態(tài)，他的《縫》試圖放棄一些目的性,，并放棄雕塑作品敘事的功能,，他想要表達(dá)的更單純。項(xiàng)祎的《把玩的尺度》顯然放棄了雕塑的語(yǔ)言,，希冀從根源上否定自己,，他認(rèn)為造型于一個(gè)雕塑藝術(shù)家來(lái)說(shuō)已經(jīng)相當(dāng)容易，但是想要忘形卻很難,，這件作品是他忘記雕塑重新出發(fā)的一枚鐵證,。而李江偉更純粹，他用自己的一雙手去雕塑生活,，從生命本源出發(fā),，將才情心情詩(shī)情全部貢獻(xiàn)給了古琴的制作和演奏。這次展出的作品便是他親自制作的古琴,，并以兩曲高亢悠揚(yáng)的古琴曲結(jié)束了今日的開幕式,。他說(shuō),，“漸行漸遠(yuǎn)”，顯然自己走的最遠(yuǎn),！

    正如藝術(shù)家陳小春所言,，作為藝術(shù)家，如何讓自己的作品更具個(gè)性面貌,，如何協(xié)調(diào),，是每個(gè)藝術(shù)家要思考的，這樣的展覽即是對(duì)各自成長(zhǎng)過(guò)程的一次集中展示和檢驗(yàn),。

    西安美院副院長(zhǎng)賀丹認(rèn)為,，西安美院有馬改戶這樣的老前輩，才有了西安美院的發(fā)展,，他們就是歷史,，而青年雕塑家是西安美院的未來(lái)和方向，從這個(gè)展覽,，他看出了雕塑系的教學(xué)方向,，看到了他們對(duì)學(xué)生的要求，下次希望可以國(guó)畫,、油畫,、版畫等其他系聯(lián)合舉辦這樣的展覽，拿出更好的作品,。他希望在場(chǎng)的各位可以奔走相告,，讓大家都來(lái)看看這個(gè)展覽。他評(píng)價(jià)說(shuō),，雕塑系不張揚(yáng),，他們的心里卻有一團(tuán)火。

    國(guó)家畫院雕塑院院長(zhǎng)陳云崗說(shuō),，馬改戶老師的作品展讓他看到了西安美院雕塑系過(guò)去50年的成就,，而今天的展覽讓他看到了西安美院雕塑系未來(lái)50年的可能性。他也希望這些藝術(shù)家可以走出去,，可以提高自己的能力,，與世界藝術(shù)保持同步，并保持自己的文化基因,。

    每個(gè)藝術(shù)家都懷揣著在藝術(shù)界,、藝術(shù)史留名的夢(mèng)想而來(lái)，策展人王檬檬認(rèn)為,，雕塑的邊界在不斷的擴(kuò)充,，從傳統(tǒng)的體量和體積正在發(fā)生質(zhì)和量的改變。西安美院雕塑系的教學(xué)思路和學(xué)術(shù)思路顯然改變了,，從這個(gè)展覽的標(biāo)題來(lái)看,，很有深意,！參展藝術(shù)家面貌上的各異，面貌上的漸行漸遠(yuǎn)只是其中之一,，而反傳統(tǒng)教育,，反寫實(shí)教育，從材質(zhì),、創(chuàng)作手法,、語(yǔ)言、多樣性的對(duì)當(dāng)下關(guān)注,，在這個(gè)意義上作為教學(xué)體系的實(shí)驗(yàn)和風(fēng)向標(biāo)式的套索才是更大的意義,。

    顯然，這些年輕的藝術(shù)家,，已經(jīng)開始走了,，在漸行漸遠(yuǎn)的路上，走出了各自的鏗鏘有力,，走出了各自的藝術(shù)操守,，他們走的踏實(shí)，他們走的自在,。青年人,，就是未來(lái)的希望,，關(guān)注青年,，就是關(guān)注未來(lái)，祝福他們的道路美且悠長(zhǎng),。