在“藝術(shù)登陸新加坡”博覽會在上海新聞發(fā)布期間,，總監(jiān)洛倫佐·魯?shù)婪?Lorenzo Rudolf)極力聲明現(xiàn)在藝術(shù)市場的不景氣，以此引導(dǎo)人們對博覽會的期望值,。藝博會結(jié)束后的媒體發(fā)布會同時彌漫著這種情緒,，稱過去幾年全球范圍內(nèi)藝博會都處境艱難。

　　Woffles Wu是一名整形醫(yī)生,、藝術(shù)品藏家,，也是新加坡當代中國藝術(shù)博物館的發(fā)起人。他評論道,，“藝術(shù)登陸新加坡”的開放時間對吸引當?shù)夭丶曳浅２焕?ldquo;我認為這么一個花費昂貴的藝術(shù)博覽會晚上7點就停止對公眾開放很荒唐,。我也這么告訴過洛倫佐了。有錢有意向購買藝術(shù)品的人這個時間以前都在工作,。沒人為了一場藝博會專門請假的,。我就是屬于這類人，我的許多醫(yī)生,、律師,、銀行家朋友也是。所以最后“藝術(shù)登陸新加坡”吸引的是游客和本地的家庭主婦,，他們是不會在藝術(shù)品上花大筆錢的,。”，Wu這樣告訴燃點的編輯IonaWhittaker,。

　　或許是因為關(guān)于去年“藝術(shù)登陸新加坡”成交量不佳的報道,，來自上海、北京,、香港和臺北的知名畫廊的參與似乎并不多,。引人注意的缺席有：博而勵畫廊(北京),、魔金石空間(北京)、Vanguard畫廊(上海),、空白空間(北京),、漢雅軒畫廊(香港)、Contemporary by Angela Li (香港)和De Sarthe畫廊(香港),。它們都曾在2012年參加“藝術(shù)登陸新加坡”博覽會,。

　　盡管如此，和往常一樣,，還是有不少畫廊對銷售的結(jié)果相當滿意,，包括Gaja畫廊和柏林的Arndt畫廊。香港的馬凌畫廊(Edouard Malingue Gallery)賣出了三個Fabiene Merelle的大象雕塑,，“人們對這件作品充滿熱情,！不停有人駐足觀看、拍照留念”,，馬凌(Malingue)去年說,。

　　不少畫廊藝術(shù)品成交成績斐然：比方說，白立方畫廊售出8件作品,，來自雅加達的Nadi畫廊賣出了10件作品中的6件,，總銷售金額相當樂觀達到37萬5千5百美元。

　　整體來說,，代理知名藝術(shù)家和容易被理解的藝術(shù)品的畫廊大大從“藝術(shù)登陸新加坡”的藏家人口統(tǒng)計學興趣中受益,。東京Mizuma畫廊姜亨九(KangHyung-Koo)的一幅超寫實瑪麗蓮·夢露以8萬美元售出。以色列畫廊Zemack Contemporary 賣出了一些Philippe Pasqua和岳敏君的作品,；Zemack Contemporary在博覽會有醒目的展廳,，Philippe Pasqua巨大的蝴蝶頭骨雕塑就放置于大廳。巴黎?北京畫廊(GalerieParis Beijing)賣出了一些人們都喜歡的楊泳梁,。倫敦提摩太泰勒畫廊(Timothy Taylor Gallery)售掉了一些安迪·沃霍爾,。

　　盡管如此，也不是每間畫廊都按理出牌,，來自上海的艾可畫廊被贊譽展廳“很有實驗性”,；它帶來了年輕藝術(shù)家更具挑戰(zhàn)的作品。艾可畫廊總監(jiān)Roberto Ceresia說,，“我們向當?shù)夭丶?，包括新加坡本地人和僑居的外國人以及亞洲的藏家賣出了李姝睿、李然,、蔣鵬奕的作品,。就組織和國際化水平來講，‘藝術(shù)登陸新加坡’的水平是非常高的,，同時帶有東南亞的特色,，這對新加坡來說是明智的”,。

　　我們也得同意其他質(zhì)量方面的評估。除了林大藝術(shù)中心兵馬俑般的雕塑,，組織方今年在審查畫廊方面做了很好的工作,。2012的媚俗消失了——陳文令巨大的紅色雕塑、Tamen艷俗的壁畫,。但同樣消失的還有特別項目中更新銳的作品,。盡管作品水品不再像2012年那樣參差不齊，本屆“藝術(shù)登陸新加坡”顯得一本正經(jīng),，這讓一個意圖把自己打造為先鋒亞洲藝術(shù)平臺的博覽會顯得有些過于穩(wěn)妥了,。

　　盡管如此，博覽會所缺乏的先鋒性在新加坡的畫廊和機構(gòu)那里得到了補償,。每晚，各種各樣的開幕會在城中各處舉行(比如吉爾曼軍營區(qū),、新加坡藝術(shù)博物館及附近,、滑鐵盧大街、皇后大街,、打銅仔街),。觀眾們小酌著酒、津津有味地吃著烤肉和椰蓉糕點,。出色的展覽包括新加坡藝術(shù)博物館的” The Collectors’ Show: Weight of History”和“The President’s Young Talents”,。同樣令人欣喜的還有越南藝術(shù)家Bui Cong Khanh在YAVUZ FINE ART的展覽“For Home and Country”，吉爾曼軍營區(qū)The Drawing Room畫廊帶來的菲律賓藝術(shù)夫妻搭檔Alfredo & Isabel Aquilizan的“Prototypes”,。這兩個展覽都與貧民窟建筑元素有關(guān),。在吉爾曼軍營區(qū)還有日本藝術(shù)家Nobuaki Takekawa的“We Are Pirates of Uncharted History”，他在其中通過一些列有趣的裝置,，包括地圖,、燈籠和巨大的船，質(zhì)疑了西方對于科學進步的概念,。

　　有充足的證據(jù)證明新加坡的藝術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施正在發(fā)展,，這些大量有趣的作品將幫助新加坡超越其“品牌藝術(shù)品免稅天堂”的名聲。

　　Ceresia認為新加坡將會在不久的將來成為重要的藝術(shù)中心,，“沒有一個亞洲的藝術(shù)博覽會能與香港巴塞爾藝術(shù)展比肩,。但拋開香港來說，新加坡有巨大的潛力,，當然上海也是,，但兩個城市有不同的原因，也往不同的方向發(fā)展,。”

　　上海藝法畫廊 (ifagallery)的總監(jiān)AlexisKouzmine-Karava?eff表示“藝術(shù)登陸新加坡”的觀眾人數(shù)和國際化程度令他印象深刻,，但仍認為韓國的韓國國際藝術(shù)博覽會在總體質(zhì)量上高于“藝術(shù)登陸新加坡”,，“(新加坡)很有潛力，但它要成為藝術(shù)中心還有很多工作要做,，還需要幾年時間,。與香港相比，7%的稅和離中國3個半小時的航程都會是它成為一個有競爭力和商業(yè)藝術(shù)中心的阻礙,。”