在顧亭榮看來,，他與玉雕家具的“相遇”,，其實是一系列因素疊加的結果。

　　善于各處“偷藝”

　　顧亭榮做玉雕,，其實是“半路出家”,。

　　16歲那年，為了謀生,，顧亭榮跟隨一位鄉(xiāng)下師傅學做木工,。按照規(guī)矩，他老老實實地學藝三年才離開師傅,。出師之后,，作為一位匠人，顧亭榮東奔西走,，在每個工地上,，他都用心看別人怎么做，通過不斷琢磨,，技藝大為提升,。一年后，他果斷改行,，學做玉雕,。讓他沒有想到的是，正是這四年的木工經歷,，對他日后能夠成功研發(fā)玉雕家具產生了深遠影響,。

　　“那時候轉行做玉雕，是因為玉雕前途大,，更好賺錢,。”20年之后，回憶當時的轉行,，顧亭榮坦言,。

　　學玉雕,，因為有了木雕的基礎，雕刻技法和對材料的把握都比較到位,，顧亭榮只用三個月時間就學成出師,，隨即，他自立門戶,，自己購買玉料,，自己制作，自己銷售,。那時期,，顧亭榮所做的基本都是玉雕蘇工的傳統(tǒng)作品，主要是玉雕小件,。經過三年積累,，顧亭榮已基本有了一批固定的顧客。但有一天,，他卻突然對這種日子很不滿意：整天重復著自己,，也許能賺些錢，但一輩子只是個工匠而已,。于是,，他決定關掉自己的工作室，轉而到各個玉雕工作室去打工,，他想重新接觸更多的師傅,，“偷”到更多新的技藝。

　　顧亭榮在外打工,，到處“流浪”了將近一年,，先是在蘇州一些名氣較大的店里打工，全面了解了“蘇工”的特色之后,，他又跑到浙江湖州一帶,，邊打工邊“偷藝”,，以此了解蘇州之外的玉雕特點,。那段時間，老板開給別人的工資是每天20-30元,，給他的工資是每天100元,。“偷藝”一年之后，顧亭榮回家開辦玉雕工廠,。這一次,，工廠發(fā)展非常順利，僅僅一年之后,，工人就由原來的3人發(fā)展到十五六人,。

　　正在顧亭榮的玉雕廠快速發(fā)展之時,，2001年4月，受中美南海撞機事件影響,，中國股市大跌,，玉雕行業(yè)也隨之一片低落，顧亭榮的工廠幾個月沒有進賬,，在堅持了將近半年之后,，幾乎連工資都無法發(fā)出。無奈之下,，顧亭榮只好遣散工人,，關閉工廠。

　　工廠雖然關了,，但顧亭榮的腦子并沒有歇著,。在仔細思考了玉雕行業(yè)的發(fā)展前途后，顧亭榮決定不但要重新開張,，而且要選最好的地點做店面：在東渚蘇繡商場開店,。此后，雖然經歷了非典的影響,，他的玉雕事業(yè)卻是越做越大,。

　　大約2002年底，顧亭榮花8萬元買進一塊玉石原料,，切開之后,，發(fā)現(xiàn)里面只有一塊彎如月牙形的玉坯，按常規(guī),，這種不規(guī)則的材料很難雕成一件作品,。當時，有人出價4萬購買這塊玉坯,，被顧亭榮拒絕了,。他反復思考，這塊玉坯到底可以做什么,？東渚蘇繡商場有家店里進了一件紅木鑲玉的屏風,，顧亭榮一看，靈感突現(xiàn)：那塊月牙形的玉坯,，可以切割極薄后做玉屏風,！憑著極強的技巧，別人的玉屏風底板厚度為3-4厘米,，顧亭榮的玉屏風在雕好圖后將底打磨到僅1.5-2厘米,，不僅節(jié)約了材料，而且透光效果極佳,，底板上的浮雕觀音像似乎飄浮在空中一樣,。這塊玉料被他制作成大小40多件紅木鑲玉的屏風,，還凈賺4、5萬元,。顧亭榮的玉屏風作品在市場極度暢銷,，各地客商經常開著卡車來要作品，訂單多得來不及做,。到2005年,，他廠里的工人已增加到60多人。

　　給后人留點東西

　　2005年,，蘇州亭榮寶玉家具廠完全走上正軌,，顧亭榮卻突然覺得失去了方向：他不希望重復自己，但不知道該向哪個全新的方向發(fā)展,。

　　由于玉雕的過程要不斷吸取其它工藝的技法,，加上早年有木工的經歷，顧亭榮一直對木雕保持著很大的興趣,，家中也有很多這方面的書籍,。有一天，顧亭榮在翻閱《清宮廷紅木家具》圖冊時,，忽然設想：這些精美的家具,，能不能也用玉雕表現(xiàn)出來？從此,，這一想法一直縈繞在他腦海里,。

　　2006年，一位福建客戶來到顧亭榮的工作室,，看見屋內有一張琴桌,，桌面上鑲了幾塊玉，客戶順口說了一句：如果這桌子全部用玉做的,，肯定會受歡迎,。顧亭榮一聽，非常興奮,，告訴他自己正在設想用玉雕家具呢,。客商便催他立即做出玉雕家具來,，自己先預定了,。

　　顧亭榮重新拿起《清宮廷紅木家具》,，挑選了其中一張九龍寶座的圖案,，他決定，第一件玉雕家具作品就做九龍寶座,，因為“寶座”最具有宮廷特色,。于是,，他開始到網上搜集圖片資料，跑各地家具廠請教,。那段時間,，他經常弄到半夜才睡，白天打盹時,，腦子里也全是“寶座”的影子,，睡夢中一有好點子也會立刻跳起來。半個多月后,，顧亭榮畫出了一張玉雕九龍寶座的設計初稿,。他把初稿交給廠里的師傅。在師傅們按照初稿做初步雕刻的同時,，顧亭榮繼續(xù)跑家具廠,，每有新的構思，立即電話通知師傅修改,。

　　“那件作品選用的是上等的和田碧玉,，采用最古老的紅木家具的制作方法，里面全是榫卯結構,，對玉器雕刻是一種全新的嘗試,。”現(xiàn)在回想起六年前的那次“冒險”， 顧亭榮還覺得自己當初膽子實在夠大：玉的硬度達到7點多(鋼鐵硬度才為6點),，雖然自己熟悉木制家具的制做,，但要用暗榫扣榫把兩塊玉板拼合在一起，接處無縫,、接面平整如一,，難度實在太大。為了制作這件作品,，顧亭榮帶領5位工藝師整整花了18個月時間,，才基本完成。作品上共有9條盤龍,，重達近300公斤,，用去五噸毛料。福建客戶看到這件尚未打磨拋光的龍椅后,，立即要求買下,。雖然舍不得，因為有約在先,，顧亭榮只好割愛,。據(jù)說后來轉到香港拍賣，價格達到800多萬元,。

　　此后,，顧亭榮立即組織工藝師,，按原來的圖紙再修改之后，又制做了一件更為精美的九龍寶座,。這件作品后來在各類工藝品展賽中屢獲金獎,，2011年，被中央電視臺《尋寶》欄目專家評為“侯選國寶級”,。

　　自2007年至今,，在6年時間里，顧亭榮率領30多位工藝師,，共制作了8件玉雕家具,，包括“碧玉九龍至尊寶座”，“碧玉乾隆御制卷草紋寶座”,，“碧玉乾隆卷草紋圓桌”,，及目前正在制作的長1.8米、寬0.9米,、高0.82米的現(xiàn)代辦公桌,，和明式官帽椅。為制作這些玉雕家具,，僅玉石材料,，顧亭榮就投入了近1000萬元，但因為價格和不舍得出手等原因,，這些家具基本上都由顧亭榮自己收藏著,。

　　“目前沒有考慮經濟問題，只是想留些東西給后人,，讓一兩百年后的人看見這些東西就能想起有個顧亭榮,。”顧亭榮說，過去6年,，還只是他玉雕家具的技術研發(fā)階段,，他已經培養(yǎng)了一批掌握著20多處關鍵技術的隊伍，能把玉材卯榫結構的誤差控制在三分之一毫米以內,。未來10年,，他們將繼續(xù)提升技術品質，在20年內樹立玉雕家具品牌,。讓他欣喜的是,，目前已有一家玉礦公司希望與他聯(lián)手合作，做大玉雕家具行業(yè),，讓玉雕家具走進更多人家,。(杜衡)

　　來源： 蘇州高新區(qū)網