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傳統(tǒng)雕刻

竹雕工藝品—南山竹海之竹雕

時(shí)間:2012-07-01 22:13:29  來源:雕塑學(xué)校  瀏覽數(shù):

 竹刻是我國(guó)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)品種之一,,竹刻制品有扇骨,、筆筒、文具,、對(duì)聯(lián)等上面雕刻文字和圖案的精美工藝品,。我國(guó)人民歷來愛竹,竹子因其節(jié)實(shí)竿挺,,虛中潔外,,筠色潤(rùn)貞,四季長(zhǎng)青,,故自古以來被視作祥瑞之物,,為人們所喜愛,幾千年來一直是文人墨客歌詠和描繪的對(duì)象,,從《詩經(jīng)》,、《離騷》到繪畫中的“四君子“、“歲寒三友“,,竹子都是樸素而氣質(zhì)高尚的象征,。竹子是屬于君子型的植物,所以《幼學(xué)瓊林》說:“竹稱君子,,松號(hào)丈夫,。所謂“高風(fēng)亮節(jié)”是人格的修養(yǎng)直接取法乎竹的證明,。因此我國(guó)歷史上特多愛竹成癖的古人,魏晉有“竹林七賢”,,唐代有“竹溪六逸”,,王維有“竹里館”,蘇東坡則宣稱:“可使食無肉,,不可居無竹”,。宋代文與可的《竹頌》中提到“心虛異眾草,節(jié)勁逾凡木”,。

  我國(guó)竹刻起源很早,,據(jù)〈禮記》記載,秦漢前的士大夫們?cè)诘涠Y的儀式上就要使用竹制品,,這類竹制品具有很強(qiáng)的文飾作用,。竹刻在漢朝已有相當(dāng)?shù)陌l(fā)展,然而,,由于歷史實(shí)物不多,,我們現(xiàn)在不可能很全面地了解當(dāng)時(shí)的竹刻工藝。現(xiàn)在,,我們從很少的一些出土文物中還是可以對(duì)那時(shí)的情況進(jìn)行一些想象和推斷,。比如,在西漢馬王堆一號(hào)墓中出土的一件漆竹勺柄,,就表明當(dāng)時(shí)的竹刻工藝的水平已是相當(dāng)高的,,本來這是一件實(shí)用的生活用品,然后其上刻有很精美細(xì)致的寵紋,,加以髹漆,,便成為一件竹刻工藝品了。以后,,專門制作的竹刻工藝品也出現(xiàn)了,,相傳晉代大書法家王獻(xiàn)之就有一只非常精美的斑竹筆筒,他非常喜愛它,,給它起了個(gè)名字叫“裘鐘”古而六朝時(shí),,齊高宗賜給明僧一件竹根如意,這表明當(dāng)時(shí)己有一竹根雕的竹刻工藝和品種了,。
  到了唐宋時(shí)期,,竹刻工藝更為成熟地發(fā)展起來了。宋郭若虛《圖畫見聞志》卷五盧氏宅條說:唐德州刺史王倚家有筆一管,,稍大于常用筆管……中間刻《從軍行》一鋪,,人馬、毛發(fā),、亭臺(tái)、遠(yuǎn)水,無不精絕,。這是竹刻見于著錄之始,。元陶宗儀《輟耕錄》記載過宋代詹成刻竹:詹成者,高宗朝匠人,。雕刻精妙無比,,嘗見所造鳥籠,四面花版,,皆于竹片上刻成宮室,、人物、山水,、花木,、禽鳥,纖悉具備,,其細(xì)若縷,,且玲瓏活動(dòng)。這是見于記載最早的一位竹刻家,,顯然這時(shí)的竹刻技術(shù)的確達(dá)到了一個(gè)非常高的程度,。但有關(guān)詹成的事跡卻無詳細(xì)記述。
  宋代以后,,陳置幾案的小件雕刻,,異彩紛呈,粲然奪目,。如琢玉,、鏤牙、刻犀,、范銅,、塑瓷,乃至鐫硯,、模墨,,多為前代所未有。雕刻的體制規(guī)模,,題材技法,,至元明而大變。竹刻就在這一背景下得到了迅速發(fā)展,,因?yàn)楦鞣N工藝必然互影交光,,息息相通。至明中葉,,文人藝術(shù)家們?cè)谇叭嘶A(chǔ)上致力發(fā)展,,終于把竹刻從比較簡(jiǎn)單的,、以實(shí)用為主的工藝品,提高到比較細(xì)致的,、以欣賞為主的藝術(shù)品,,使之形成為一種專門藝術(shù)。以后,,便名手輩出,,窮工殫巧,蔚為大觀,,成為雕刻史上我國(guó)特有的一朵藝苑奇葩,。
  明、清兩代是竹刻發(fā)展的黃金時(shí)期,。竹刻藝術(shù)主要流行于我國(guó)南方的產(chǎn)竹地區(qū),,比如浙江、江蘇,、上海,、四川!湖南和廣東等地,。在明代正德,、嘉靖時(shí)期形成了金陵(今南京)、嘉定(今屬上海市)兩大竹刻中心,,而且行成了各種竹刻流派,,名家輩出,空前繁榮,??讨竦姆椒ㄓ泻芏喾N類,刻竹是作者的情思馳騁于竹,,用刀來傳達(dá)自己心中的情感,,全憑自己的悟性,恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用各種刻竹方法?,F(xiàn)將主要刻法分述如下:
  一,、立體雕:
  1、圓雕:即立體雕,。大多為五面雕刻,,底面留款識(shí),大部分?jǐn)[件為主,,以竹根為主要材料,。         
  2、透雕:畫面以外空白處鏤空,?;?qū)哟沃g透空,,具有很強(qiáng)的立體感,以香筒,、筆筒為主,。大多為四面體雕刻,。以竹筒為主要材料,。
  3、高浮雕:不作鏤空的具有相當(dāng)立體感的浮雕,。以三面體雕刻為主,,常用于筆筒,以竹筒為主要材料,。
  4,、浮雕:具有一定立體感的浮雕,以正面雕刻為主,,主要用于筆筒,。
  5、深雕:又名陷地深刻,,是凹刻中最深的一種,,具有相當(dāng)?shù)牧Ⅲw感,和浮雕,、透雕等法結(jié)合在一起,,實(shí)際上是凹刻的浮雕,如金屬模具中的陰模,。此種刻法不多見,,主要用于筆筒。以雕刻蔬菜,、荷花等到為主,。
 
  二、平面雕刻:
 
  1,、 淺浮雕:以平面雕刻為主,,略作有立體感的層次,又名薄地陽文,,如同印紐雕刻中的薄意雕,。
  2、 留青雕:又名皮雕,,是皮雕中的凸刻法,,將圖文留于竹皮(青)上,其余鏟去為底(地),。如果圖文再以淺刻法,,分出層次,,使具有深淡的墨色效果,為留青雕之上品,。常用于筆筒,、臂擱、扇骨上,。以表現(xiàn)字畫的用筆,,用墨為其特色。
  3,、 保青:一般用于對(duì)竹對(duì)聯(lián)的鐫刻,保留竹材表現(xiàn)的留青層,對(duì)書法字體按筆劃進(jìn)行施陰刻
       4,、 深刻:刻痕較深,不必借助高光即能看清刻痕的凹刻,。宜于刻書法作品和勾勒法之畫,,有碑刻的韻味,大都用于臂擱,、扇骨,、筆筒及翻簧制品。為一般竹制工藝品常用之法,。
  5,、 淺刻:刻痕很淺,往往需要在高光下才能看清刀痕的一種刻法,,為凹刻之最淺者,。大都用于臂擱及扇骨,以表現(xiàn)畫的筆墨意趣為主,。
  6,、 皮雕:即在留青竹上作凹刻,此種刻法很少見,。以淺刻,、深刻法相結(jié)合,刻字畫均宜,,具有很強(qiáng)的書畫表現(xiàn)力,。
  7、 翻簧:又名貼簧,,是一種竹制品的名稱,。可在竹簧上作浮雕,、淺刻,、深刻。竹簧大多制成器具,往往是一般商品,,數(shù)量較多,,罕有佳構(gòu)。以深刻為主要刻法,,刻痕中常嵌石青,、石綠等色。現(xiàn)在還有彩色浮雕,和電烙燙畫
  8,、 細(xì)刻:又名毛雕,,以刻線條為主,大多一筆以一刀刻成,,刻痕帶有毛刺,。
        9.   鑲嵌:是把經(jīng)過處理后的竹片,竹條和木質(zhì)材料一起巧妙的結(jié)合在一起,組合鑲嵌成屏風(fēng),燈具,家具,器皿一類的物件.

南山竹海位于江蘇溧陽市南部山區(qū),地處蘇浙皖三省交界處,,是雞鳴三省之地。因景區(qū)位于江蘇省最南端,,是溧陽的南部丘陵山區(qū),,故稱之為南山。境內(nèi)有竹子約3.5萬畝,,因而又有“萬畝竹海”之稱,。來到南山,走進(jìn)竹海,,帶給您的是一種渴望休身養(yǎng)性的自然歸屬感,。在這里,您呼吸的是森林純氧,,喝的是山泉甜水,,看的是竹景美畫,住的是竹景新房,,其中的暢快愜意,,只有您自己親身體驗(yàn)后才能感知。

 景區(qū)的竹文化博物館展廳內(nèi)向我們展示的是竹雕刻藝術(shù)的精美表現(xiàn)手法及栩栩如生的工藝,,在此集中展示了翻黃竹刻,、徽派竹刻、嘉定竹雕,、金陵竹雕等精品藝術(shù),,其中徽派竹雕與金陵、嘉定并稱三大地方竹雕,。

 

北雕網(wǎng)致力將傳統(tǒng)與現(xiàn)在西方藝術(shù)結(jié)合,,我們將精心為廣大美術(shù)愛好者和雕塑雕刻愛好者提供更全面和更專業(yè)的資料學(xué)習(xí),同樣我們由衷地感謝廣大網(wǎng)友提供資料,,同樣我們歡迎更大藝術(shù)愛好者與我們聯(lián)系并共同交流,,學(xué)校雕塑教學(xué)設(shè)備齊全,有著央美加民間絕技大師的師資陣容,,俗稱的木雕學(xué)校,玉雕學(xué)校,,石雕學(xué)校的雕塑雕刻專業(yè)課程均包括其中,,并長(zhǎng)期開展木雕培訓(xùn),玉雕培訓(xùn),,石雕培訓(xùn),,金屬鑄造培訓(xùn),雕塑培訓(xùn),,雕刻培訓(xùn),,雕塑招生,漢白玉雕刻,,漢白玉文化等雕塑,、雕刻、美術(shù)課程,。
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