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傳統(tǒng)雕刻

[玉雕學(xué)習(xí)]玉器鑒定與辨?zhèn)螒?yīng)具備哪些知識(shí)

時(shí)間:2012-06-28 23:00:33  來(lái)源:雕塑學(xué)校  瀏覽數(shù):

 識(shí)別玉器的真?zhèn)螛O大地困擾著愛好玉器的各界人士,。其實(shí),,一切做偽無(wú)非是采用高溫處理、化工染色,、摹仿古玉造型與紋飾等,。只要我們采取科學(xué)方法揭露偽裝、分析本質(zhì),,就能夠基本做到一通百通,。

    當(dāng)前,,識(shí)別玉器的真?zhèn)螛O大地困擾著愛好玉器的各界人士,絕大部分人苦于找不到有效的方法識(shí)別真?zhèn)巍?/div>
    目前,,人們往往過低地估計(jì)了作偽者,,認(rèn)為不可能做得這樣好。實(shí)際上,,因?yàn)橹苽握呃盟麄冋莆盏哪承┛萍贾R(shí)仿造,,要求我們必須進(jìn)行知識(shí)創(chuàng)新,用科學(xué)的理論,,進(jìn)行辨別真?zhèn)?,總結(jié)一套行之有效的現(xiàn)代辨?zhèn)卫碚摗?nbsp;楊伯達(dá)先生說(shuō)過:“對(duì)玉器的鑒定要跳出非科學(xué)的圈子。”也就是說(shuō),,要以科學(xué)的辨?zhèn)稳〈鷤鹘y(tǒng)落后的辨?zhèn)畏绞?。首先要不斷提高我們自身的文化水平,正確地掌握辨?zhèn)沃R(shí),,萬(wàn)不能盲目地相信那些自稱的行家,,以及一些有名無(wú)實(shí)的“高手”,他們只會(huì)簡(jiǎn)單地談?wù)?,而說(shuō)不出真假的本質(zhì)區(qū)別,,這種鑒賞和收藏只能做知識(shí)和收藏的奴隸。玉器的辨?zhèn)问且豁?xiàng)極復(fù)雜的研究課題,。由于目前仿真效果越來(lái)越好,,鑒別偽品的難度越來(lái)越大,必須從多方面,、多角度反復(fù)全面地觀察考證,。要從材料上、風(fēng)格上,、設(shè)計(jì)上,、造型結(jié)構(gòu)上,以及生坑或半生半熟坑效果上,,還要從工藝,、質(zhì)感、光亮,、腐蝕氧化,、受沁及色差、硬度變化等幾十個(gè)方面進(jìn)行觀察和論證,。 除此之外,,參照文物藝術(shù)品的鑒賞常識(shí),用地質(zhì)礦物學(xué)等多方面的科技理論,才能做到準(zhǔn)確有效的辨?zhèn)巍?/div>
    例如我們從材料方面辨?zhèn)?,要基本知道各種玉石材料的硬度,、密度、基本結(jié)構(gòu)及不同時(shí)期的材料使用范圍,,對(duì)不同材料所造成的不同腐蝕效果才能了解,。
    從造型設(shè)計(jì)方面進(jìn)行辨?zhèn)危仨毦邆湟欢ǖ乃囆g(shù)素質(zhì)和審美意識(shí),。要對(duì)歷史上玉器的風(fēng)格變化,、造型變化、藝術(shù)表現(xiàn)形式有概括性的認(rèn)識(shí),。這能幫助我們識(shí)破偽品在風(fēng)格造型上的差別,。另一方面具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和審美意識(shí),能夠深刻地領(lǐng)會(huì)玉器在歷史上的發(fā)展過程,,從其發(fā)展演化中幫助我們較準(zhǔn)確地進(jìn)行斷代,。 
    例如:來(lái)自于歷史上古玉的藝術(shù)美感反映著制玉工匠的繪畫設(shè)計(jì)和工藝技術(shù)水準(zhǔn)。由于制玉過程基本是以個(gè)人為單位完成的,,因此不但要求要有很好的設(shè)計(jì)繪畫水平,,同時(shí)還要具備熟練的加工技術(shù)。如果只設(shè)計(jì)不會(huì)加工或者只會(huì)加工不會(huì)設(shè)計(jì),,都不可能完整地體現(xiàn)其藝術(shù)效果,。我們祖先的這種工藝美術(shù)的結(jié)合是非常成功的,,而這方面的文化內(nèi)涵是現(xiàn)代造偽者無(wú)法學(xué)到的,。 其次是時(shí)代背景,生活風(fēng)俗,、信仰,、文化意識(shí)與美學(xué)思想上的差異,也決定偽品與真品不可能等同的定論,,因此偽品永遠(yuǎn)不能像真品,。
    具備地質(zhì)、礦物,、化學(xué)等方面的常識(shí),,可以幫助我們對(duì)玉器的腐蝕受沁、“生坑”玉器的表面結(jié)構(gòu)等進(jìn)行科學(xué)的分析,。例如:玉器在地下要經(jīng)過千年的緩慢侵蝕產(chǎn)生化學(xué)變化,,地下水的浸泡,地下溫度變化,,酸堿土質(zhì)等等都會(huì)對(duì)玉器產(chǎn)生不同的階段性過渡變化與硬度變化,。玉器表面也會(huì)形成不同程度的氧化腐蝕以及沉降在玉表的各種附著物。玉器真品的種種階段性變化與偽品的表現(xiàn)有本質(zhì)區(qū)別。雖然偽品的制造者費(fèi)盡苦心進(jìn)行偽裝和研制,,但真品那用種實(shí)質(zhì)結(jié)構(gòu)及氧化程度,,偽品根本無(wú)法做到。能夠做到的也只是找些帶有腐蝕受沁的老殘料重新改制進(jìn)行假冒,。
    關(guān)于玉器材料,,我們應(yīng)該了解歷史上所使用的幾種材料,經(jīng)常遇到的有白玉,、青玉,、黃玉、碧玉,、墨玉等,,而目前造偽者除較多地使用白玉和青玉以外,還使用現(xiàn)代開發(fā)的青海料,、礦山料等進(jìn)行仿冒,,這些仿冒材料的紋路、結(jié)構(gòu),、硬度,、密度、比重都有別于真正的白玉料,。 另一方面利用雜質(zhì)料,、色皮料仿冒真品玉器的腐蝕受沁。有些通過直觀較容易分辨,,有些作偽者在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行腐蝕染色做舊,。因此我們必須通過顯微觀察,研究其結(jié)構(gòu),、硬度變化,。 關(guān)于制造玉器的設(shè)備工具與材料。歷史上對(duì)此沒有任何詳細(xì)的記載,,我們只能從玉器的磨制精度,、研磨質(zhì)感、磨制效果,、切割痕跡,、研磨力度等方面進(jìn)行實(shí)物分析。以戰(zhàn)國(guó),、漢代玉器為例,,可以看出這種加工設(shè)備的精度已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平,并且在這一水平上延續(xù)到各個(gè)時(shí)代,。
    隨著時(shí)代的變化,,工藝風(fēng)格也在變化,,這種時(shí)代與設(shè)備工具的不斷改進(jìn)和演變,產(chǎn)生了玉器工藝的時(shí)代特征,。 大體講,,從石器時(shí)代的打磨制造和人工鉆孔,逐步發(fā)展為較低轉(zhuǎn)速的磨孔,。從實(shí)芯鉆具發(fā)展到管形鉆具,,從低轉(zhuǎn)速到高速,從設(shè)備的低精度到設(shè)備的高精度,,從設(shè)備工具的不耐磨到高耐磨性,,設(shè)備結(jié)構(gòu)材料與工具都在不斷地更新。 
    所有變化和進(jìn)步都能夠從玉器的工藝效果上反映出來(lái),。例如:從鉆孔這一點(diǎn)上分析,,工具的更新能夠提高鉆孔的精度,但由于原始的鉆孔工具硬度和耐磨性較差,,形成明顯的“喇叭口”,。這種現(xiàn)象是由于低轉(zhuǎn)速和低硬度的實(shí)芯鉆具快速磨損造成的,在旋轉(zhuǎn)鉆孔過程中鉆頭越磨越細(xì),。為了鉆孔方便,,則從兩面鉆孔,形成了兩面孔徑大,、中間孔徑小的現(xiàn)象,,即所謂蜂腰形。
    隨著社會(huì)的進(jìn)步,,半手工半機(jī)械化的逐步變革,,設(shè)備轉(zhuǎn)速的加快。如果仍然使用老的鉆孔方法,,會(huì)因高速磨擦使鉆具溫度過熱,,導(dǎo)致無(wú)法再繼續(xù)鉆孔,。管鉆的出現(xiàn)解決了高轉(zhuǎn)速與磨擦過熱所產(chǎn)生的副效應(yīng),,它不但能夠提高鉆孔的精度和效率,而且在高速鉆孔中水與水能夠起到降溫的作用,,最重要的是可以保證鉆孔的一致性,。另一方面,古玉孔徑內(nèi)壁的旋痕是由于鉆孔中水和研磨砂被擠出或消耗,,必須進(jìn)行反復(fù)提鉆,,孔徑內(nèi)壁的旋痕是反復(fù)提鉆形成的。
    研磨介質(zhì)(砂漿)在磨制中起中介作用,,歷史上使用的砂漿純度不及現(xiàn)代金剛砂,、鉆石粉。而現(xiàn)代制玉使用的金剛砂或鉆研粉不但純度高,顆粒鋒利,,而且粗細(xì)不等,,有多種標(biāo)號(hào),用這種材料磨制的玉器亮感和質(zhì)感以及工藝效果都與古玉有明顯差別,,我們要從這些差別中進(jìn)行辨?zhèn)巍?/div>
    對(duì)玉器進(jìn)行辨?zhèn)伪仨氂袡C(jī)械方面的知識(shí),。制玉離不開機(jī)械設(shè)備和工具,設(shè)備工具的變化直接影響著玉器的加工質(zhì)量和精度,。 
    我們以戰(zhàn)國(guó),、漢代玉器為例,當(dāng)時(shí)能夠制造出這樣高水平的工藝效果,,可以看出題設(shè)備與工具的加工能力已相當(dāng)完善,。石質(zhì)機(jī)械或木質(zhì)結(jié)構(gòu)的機(jī)械不可能達(dá)到這種效果。因此戰(zhàn)國(guó),、漢代已具備了高水平的金屬結(jié)構(gòu)設(shè)備工具,,有加工各種復(fù)雜造型的技術(shù)和能力。從實(shí)物的工藝效果上分析,,所謂的鬼斧神工,,實(shí)際上是低轉(zhuǎn)速、低研磨量以及相當(dāng)長(zhǎng)的加工周期經(jīng)緩慢的反復(fù)研磨形成的,。而戰(zhàn)國(guó),、漢代以后,只是在設(shè)備工具基本定型的基礎(chǔ)上,,不斷提高其轉(zhuǎn)速和研磨量,,在提高效率的情況下逐步縮短加工周期的。但是現(xiàn)代偽品不但設(shè)備工具先進(jìn),、精度高,、轉(zhuǎn)速快,而且加工方式有差別,,其偽品的工藝效果完全是現(xiàn)代在實(shí)踐和辨?zhèn)沃型ㄟ^各方面的對(duì)比,,我們還要具有其他文物藝術(shù)品的鑒賞常識(shí)和能力,這對(duì)玉器的辨?zhèn)闻c斷代也起著重要作用,。
    在實(shí)踐中我們認(rèn)識(shí)到一切假冒文物都是以偽裝表面為手段,,以降低成本、獲取暴利為目的的,。一切做偽無(wú)非是采用高溫處理,、化工染色、摹仿古玉造型與紋飾等,。只要我們采取科學(xué)方法揭露偽裝,、分析本質(zhì),,就能夠基本做到一通百通。
 
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