從故宮的云龍階石，到中華世紀(jì)壇……這些恢宏精美的建筑,，出自北京房山大石窩一代代石匠的一雙雙巧手,。但是，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里,，大石窩的漢白玉石雕傳承卻因人才匱乏等種種原因陷入瓶頸,。2000年，剛從中央美院畢業(yè)的劉鵬來(lái)到了大石窩,，一待就是20多年,。他求教老師傅，也鉆研新技法,，還創(chuàng)辦了雕塑藝術(shù)學(xué)校,。如今，大石窩的漢白玉雕刻又回來(lái)了……

漢白玉石雕作品,。

困境 匠人去當(dāng)了保潔員

從房易路進(jìn)入北京市房山區(qū)大石窩鎮(zhèn),，靜謐的山村已聽不到機(jī)械切割石料的轟鳴聲，更看不到那堆滿院落的石獸和石柱,，就連沿街大大小小的雕刻廠也消失了許多,。只有透過(guò)路邊漢白玉雕的欄桿，才能想起當(dāng)年的那句民間俗語(yǔ)：“先有大石窩,，后有北京城,。”

現(xiàn)在，大石窩最熱鬧的地方要數(shù)鎮(zhèn)中心區(qū)的石窩雕塑藝術(shù)學(xué)校了,。離學(xué)校還有幾十米,，就能聽到實(shí)踐基地里打磨漢白玉的沙沙聲。走近一看,，幾名學(xué)生正在制作一件件精美的微雕……

“在北京老城,，到處都能看到我們大石窩工匠的痕跡,。這里開采、加工漢白玉的歷史長(zhǎng)達(dá)千余年了,?？涩F(xiàn)在能傳承下來(lái)的技藝太少了。”一提起漢白玉雕刻,，鎮(zhèn)里的老輩人眼中洋溢著自豪，也流露出些許遺憾,，“當(dāng)年,，都是老師傅帶徒弟，僅大石窩村手藝人就有300余名,。到上世紀(jì)中,，隨著老匠人的去世，留在行業(yè)里的只有石匠劉樹凱,，帶著徒弟劉鳳剛,、劉鳳祿、趙連成等20多人了,。”

到上世紀(jì)九十年代末,，大石窩建起了數(shù)家漢白玉雕刻加工廠，從業(yè)人員也多達(dá)上千人,。表面的繁榮也隱藏著最大的危機(jī)和困境：大石窩漢白玉的開發(fā)一度陷入停滯,，也讓不少石匠改行到與雕刻手藝無(wú)關(guān)的崗位，甚至有的匠人還當(dāng)起了保潔員,，眼看傳承了千年的技藝將成為無(wú)法復(fù)制的絕響,。

轉(zhuǎn)機(jī) 漢白玉藝術(shù)宮引來(lái)學(xué)藝者

曾在大石窩畢業(yè)實(shí)習(xí)的劉鵬回憶：1999年，每次經(jīng)過(guò)村里的麥子地,，總能看到一名老石匠在雕漢白玉,。才十幾天，一塊十幾噸重的方料就變成了一座幾米高的石獅,。“這太神奇了,！”劉鵬抑制不住心中的驚喜，跑去求教,。這時(shí),，他才知道老石匠叫趙連成。趙連成詳細(xì)地講解大石窩的歷史,，一段段往事讓劉鵬對(duì)漢白玉的魅力近乎癡迷了,。

2000年，畢業(yè)后的劉鵬再次來(lái)到房山,，也下定決心留在大石窩,，他要重拾漢白玉精湛的雕刻技藝。

學(xué)習(xí)、考察,，每一項(xiàng)工作都認(rèn)真仔細(xì),。

有著老輩兒傳下來(lái)的手藝的劉鵬，還想把它傳承發(fā)展,。“這光靠師徒相傳可不行,。”在相關(guān)部門的支持下，劉鵬想到了辦學(xué)校,，可誰(shuí)愿意學(xué)雕刻石頭呀,！

“在你那里學(xué)一天給我多少錢？”劉鵬把招生的地?cái)倲[到了街邊,，一天下來(lái)咨詢的人不但寥寥無(wú)幾,，這樣的詢問(wèn)更讓他既尷尬又無(wú)奈。沒(méi)有人報(bào)名,，劉鵬就跑到各村,、企業(yè)去宣傳。不久后,，終于招滿了30名學(xué)生,。

“辦學(xué)后的第二年，我接了鎮(zhèn)里的一個(gè)項(xiàng)目：打造中華石雕園核心建筑體——漢白玉文化藝術(shù)宮,，這也讓漢白玉雕刻技藝的傳承迎來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī),。”劉鵬說(shuō)，“我不分晝夜地創(chuàng)作,，5天就拿出了建筑設(shè)計(jì)方案,。”

劉鵬和100多名學(xué)員，夜以繼日地干了500多天,，一個(gè)占地面積1200余平方米,、高27.96米、用料近萬(wàn)噸的漢白玉文化藝術(shù)宮展現(xiàn)在世人眼前,，也成為房山區(qū)的標(biāo)志建筑,。其中，漢白玉透雕窗花單體面積達(dá)7平方米以上,，創(chuàng)造了世界最大漢白玉采光窗花的紀(jì)錄,。北京石窩雕塑藝術(shù)學(xué)校出名了，慕名求學(xué)的人不斷涌來(lái),，傳承人才匱乏的問(wèn)題也解決了,。

北京石窩雕塑藝術(shù)學(xué)校出名了，傳承人才匱乏的問(wèn)題解決了,。

新生 邊角料微雕創(chuàng)出新活力

四年前,，大石窩漢白玉礦山關(guān)停了,。失去了石料資源，匠人生計(jì)何去何從,？劉鵬以廢棄的邊角料為選材開始了新的嘗試,，創(chuàng)新漢白玉微雕的技藝。

因與傳統(tǒng)“越大越貴重”的理念背道而馳,，所以,，劉鵬剛提出微雕的設(shè)想，就遭到同行的諸多非議,，還被貼上了“糟蹋漢白玉”的標(biāo)簽,。

劉鵬沒(méi)有放棄。他認(rèn)為漢白玉的“性格”是多種多樣的,，要在雕琢中發(fā)現(xiàn)其更多的價(jià)值。

劉鵬改變了傳統(tǒng)用鏨子,、錘子,、鑿子等敲鑿雕刻石料的方法。經(jīng)過(guò)多次嘗試,，創(chuàng)新出打磨的新技藝,。這樣一來(lái)，施加在石料表面上的力量很小,，易碎的漢白玉終于可以打磨到只有一毫米細(xì)的極限,。

功夫不負(fù)有心人，只有一根食指高,、約38克重的鏤空雕刻“太師椅”,，以其精巧絕倫引來(lái)了不少收藏愛(ài)好者，不值一文的原料雕成的作品,，價(jià)格被炒到了2萬(wàn)多元,。

劉鵬說(shuō)：“‘太師椅’用的是邊角料，顛覆了傳統(tǒng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)定模式,，也為漢白玉文化注入新的生機(jī),，并讓漢白玉微雕藝術(shù)品穿越廟宇堂前走進(jìn)百姓人家。”

邊角料微雕創(chuàng)出新活力,。

漢白玉石雕作品,。

匠心 海晏堂“重現(xiàn)”大石窩技藝

四年前，劉鵬接下了一個(gè)大活兒——為圓明園海晏堂漢白玉主體結(jié)構(gòu)復(fù)制還原,。

圓明園海晏堂于1860年焚毀于英法聯(lián)軍之手,，又歷經(jīng)一個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)雨侵蝕，所剩的不過(guò)斷壁殘?jiān)?。劉鵬開始翻閱大量史料,，反復(fù)琢磨郎世寧的《圓明園銅版畫》中關(guān)于海晏堂的細(xì)節(jié),，還專門去各個(gè)陳列海晏堂復(fù)制品的場(chǎng)館考證。

到實(shí)地勘察階段,，劉鵬和學(xué)生一次次跳進(jìn)池子實(shí)地測(cè)量,，把每一項(xiàng)數(shù)據(jù)精確到毫米，復(fù)建的草圖也畫了上百稿,。耗時(shí)3個(gè)月后,，專家團(tuán)審核通過(guò)了復(fù)制圖紙，他帶著30名能工巧匠設(shè)計(jì)小稿,、制作大稿,、雕刻、運(yùn)輸,、安裝,。

海晏堂噴水池兩邊，呈“八”字形排列著十二生肖獸首銅像,。還原馬首前,，最初制作的馬鬃是貼在馬脖子上的。為了求得準(zhǔn)確,，劉鵬派人專程去了一趟澳門,，發(fā)現(xiàn)馬首的馬鬃是飄逸的，就馬上修改了方案,。最終鑄出的獸首上,，就連褶皺等細(xì)微之處都清晰逼真。

歷時(shí)三年時(shí)間,，在劉鵬和他的團(tuán)隊(duì)及眾多專家的努力下,，海晏堂前的噴水池和十二生肖銅像“重現(xiàn)”了昔日輝煌，讓人們既可以看到海晏堂原本的風(fēng)貌,，也能透過(guò)它了解到大石窩漢白玉石雕的高超技藝,。